Archives et émotions

Lemay, Yvon; Klein, Anne

doi:10.7202/1028930ar

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“…C'est donc dire que les documents d'archives n'ont pas uniquement la capacité de prouver, de témoigner ou d'informer. Ils ont aussi le pouvoir d'émouvoir, une « face cachée » (Lemay & Boucher 2010) dont on commence à peine à mesurer l'importance et à éclairer le fonctionnement (Lemay & Klein 2012) 17 .…”

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“…Par ailleurs, si les archives ne deviennent complètement archives qu'à travers leur exploitation, cela permet de mieux comprendre les liens qu'elles entretiennent avec la mémoire, c'est-à-dire les manières dont la mémoire vient aux archives, les mécanismes qui sont en cause (Lemay & Klein 2012). Ainsi, le « devoir de mémoire » auquel le public est invité à prendre part dans l'exposition est la résultante notamment de deux aspects qui caractérisent la mémoire comme processus.…”

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“…17. Dans l'état actuel de la réflexion, quatre principales composantes apparaissent caractériser ou circonscrire cette expérience : 1) l'émotion est la résultante d'une rencontre ; 2) l'émotion est un phénomène complexe ; 3) l'émotion découle du pouvoir d'évocation des documents d'archives ; et 4) l'émotion est dépendante du contexte (Lemay & Klein 2012-2013a.…”

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Les archives photographiques en mouvement1

Klein

Lemay

2014

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À partir de la relation entre un ouvrage de Carol Payne portant sur le service de photographie de l’Office national du film du Canada (ONF) et une exposition sur les pensionnats autochtones, organisée par le Musée McCord en collaboration avec la Commission de vérité et réconciliation du Canada, l’objectif de cet article est de montrer comment des photographies d’archives produites dans une perspective d’assimilation des populations autochtones peuvent aujourd’hui servir, dans un autre contexte, d’outils d’émancipation au sein de ces mêmes communautés. Il fait ainsi valoir que les archives photographiques constituent des lieux ouverts, en attente d’une rencontre, d’un moment historique pouvant les actualiser.Linking a work by Carol Payne about the photography service of the National Film Board (NFB) and an exhibit about the First Nations residential schools, organised jointly by the McCord Museum and the Truth and Reconciliation Commission of Canada, the purpose of this article is to demonstrate how photographic archives produced with the idea of assimilation of native peoples in mind can, in a more contemporary context, service as tools of emancipation for these communities. It showcases the idea that photographic archives are open spaces, waiting for a historic moment that can make them relevant.A partir de la relación entre una obra de Carol Payne, que aborda el servicio de fotografía de la Oficina Nacional de Cinematografía de Canadá (ONF), y una exposición acerca de los pensionados autóctonos, organizada por el Museo McCord en colaboración con la Comisión de la Verdad y la Reconciliación de Canadá, el objetivo de este artículo es ilustrar de qué manera la fotografía de archivo, creada con una perspectiva de asimilación de las poblaciones autóctonas, puede servir en la actualidad, en un contexto diferente, como herramienta de emancipación dentro de estas mismas comunidades. De esta forma, se pretende demostrar que los archivos fotográficos son lugares abiertos, a la espera de potenciales encuentros y de un momento histórico que permita actualizarlos

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