“…Para que una novela sea creíble, tiene que tener una "trama fácil de seguir y personajes verosímiles que la posibilitan" (Palaversich, 2003, p. 11 en Giusti, 2015. Desde esa perspectiva, el personaje principal Inca Mamani, quien vive en la zona andina, sufre desde el vientre de su madre.…”
Section: Discusión De La Novela Sus Personajes Y Los Recursos Literaunclassified
El presente estudio tiene como objetivo reflexionar sobre los personajes de la novela Dios no quiere pobres. Son personajes ficticios que están presentes en nuestra poética. El desafío es mirar con ojos críticos, nuestra narrativa. Asimismo, se identifica el sufrimiento, la indiferencia, la injusticia y la corrupción en la que se encuentran involucrados los personajes. Se trata de un estudio donde abordamos la discusión de la narrativa, la ficción y de cómo crear personajes.
“…Para que una novela sea creíble, tiene que tener una "trama fácil de seguir y personajes verosímiles que la posibilitan" (Palaversich, 2003, p. 11 en Giusti, 2015. Desde esa perspectiva, el personaje principal Inca Mamani, quien vive en la zona andina, sufre desde el vientre de su madre.…”
Section: Discusión De La Novela Sus Personajes Y Los Recursos Literaunclassified
El presente estudio tiene como objetivo reflexionar sobre los personajes de la novela Dios no quiere pobres. Son personajes ficticios que están presentes en nuestra poética. El desafío es mirar con ojos críticos, nuestra narrativa. Asimismo, se identifica el sufrimiento, la indiferencia, la injusticia y la corrupción en la que se encuentran involucrados los personajes. Se trata de un estudio donde abordamos la discusión de la narrativa, la ficción y de cómo crear personajes.
“…As Diana Palaversich points out: Bellatin emplea el discurso fotográfico de una manera postmoderna: presenta la imagen no como una prueba por excelencia de la referencialidad y la (re)producción de significado, sino más bien como sitio en el cual lo real está siempre ausente. (Palaversich, 2003: 29)Bellatin uses photographic discourse in a postmodern way: he presents the image not as proof par excellence of the referentiality and the (re)production of meaning, but rather as a site in which the real is always absent.…”
Section: Rewriting and Physical Deformity In Shiki Nagaoka: Una Narizunclassified
“…Bellatin emplea el discurso fotográfico de una manera postmoderna: presenta la imagen no como una prueba por excelencia de la referencialidad y la (re)producción de significado, sino más bien como sitio en el cual lo real está siempre ausente. (Palaversich, 2003: 29)…”
Section: Rewriting and Physical Deformity In Shiki Nagaoka: Una Narizunclassified
“…Sin embargo, estos personajes ‘exóticos' no poseen características adicionales que los distingan de otros del texto. (Palaversich, 2003: 33) The fact that some characters are Japanese and others Chinese or Arab is, again, a textual trap that has an estrangement effect on the reader, who can end up thinking that he or she does not understand the character because of his ‘foreignness’. However, these ‘exotic’ characters do not possess additional characteristics that may distinguish them from others in the text.…”
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“…Sin embargo, estos personajes ‘exóticos' no poseen características adicionales que los distingan de otros del texto. (Palaversich, 2003: 33)…”
This article argues that Mario Bellatin's exploration of the potential relationship between writing, translation and physical deformity leads, perhaps unconsciously, to the continuation of exoticising stereotypes about 'Oriental' cultures. In El jardín de la señora Murakami, Shiki Nagaoka: una nariz de ficción, and Biografía ilustrada de Mishima, Bellatin resorts to Japanese characters to distance himself from his own writings, as if it were the culture that is the most alien to his own. His lucubrations about reading and writing are sometimes accompanied of exocitising and orientalist overtones, which he mocks at times.
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