Aesthetics of color combinations

Abstract

The experiments described here were aimed at characterizing people's aesthetic responses to color pairs, both in terms of which colors people prefer in combination and how the spatial organization of the component colors influences pair preference. Previous studies of preference for and harmony of color combinations have produced conflicting results. For example, some claim that harmony increases with hue similarity, whereas others claim that it decreases. In the first set of experiments, we argue that such conflicting results are resolved by distinguishing among three types of judgments about color pairs: (a) preference for the pair as a whole, (b) harmony of the pair as a whole, and (c) preference for its figural color when viewed against its colored background. Empirical support for this distinction shows that pair preference and harmony both increase as hue similarity increases, but preference relies more strongly on component color preference and lightness contrast. Although pairs with highly contrastive hues are generally judged to be neither preferable nor harmonious, figural color preference ratings increase as hue contrast with the background increases. The present results thus refine and clarify some of the best-known and most contentious claims of color theorists. In the second set of experiments, we investigated how spatial organization influences color-pair preference asymmetries: differential preference for one color pair over another when the pairs contain the same colors in opposite spatial configurations. We found robust preference asymmetries, in which participants strongly preferred pairs with yellower, lighter figures on bluer, darker grounds. We also investigated which spatial factors influence these preference asymmetries. Relative area of the two component regions is clearly important, and relative surface-based area (i.e., after amodal figure-ground completion) is more influential than relative image-based area. Surroundedness is not required, because yellowness-blueness effects were comparable for figureground pairs in which the figure was surrounded by the ground and for mosaic arrangements in which the regions were adjacent and separated by a gap). Lightness-darkness effects, however, were in the opposite direction for figure-ground versus mosaic organizations: people prefer figure-ground organizations in which the smaller regions are lighter, but prefer mosaic organizations in which the smaller regions are darker. We provide possible phenomenological and ecological explanations for the reported results.

Creating experimental color harmony map

“…Based on this consideration, many experiment protocols rely on asking to the participants for the most pleasant stimuli over two presented images, 3 rating regarding the felt emotion or "harmony impression" on a (perceptual) scale. 4 However, Schloss and Palmer 5,6 recently demonstrated the need for differentiation between preference and harmony through aesthetic assessment of color pair combinations, leading to a clarification of previous experiments and conclusions. 7,8 Starting in the 17th century with Newton (1643-1727) and one century later with Goethe (1749-1832), two main approaches have been built.…”

“…2 Experimental studies have been conducted to assess color harmony by presenting color combinations of doublets and triplets by means of simple patterns. [4][5][6][7]16 The assessment is usually performed by rating on a scale or by paired comparison. These experiments have served to the modeling of color harmony profiles.…”

A study of image colourfulness

“…Ou et al [2004] study colour emotion and preference for single colours and two colour combinations in which they find colour preference is dictated by subjective factors such as personal taste and cultural background and a large number of people dislike colour combinations that they considered harmonious. Schloss and Palmer [2010] perform a detailed study of colour pair harmony using controlled environment user studies. Burchett [2002] identifies the attributes that influence colour harmony: Order, Tone, Configuration, Interaction, Similarity, Association, Attitude, and Area.…”

อิทธิพลของกลุ่มสีต่ออารมณ์และการตัดสินใจเข้าร้านอาหาร

“…และผลการศึ กษาทั ้ งความพึ งพอใจต่ อสี เดี ่ ยว (single color) และคู ่ สี (color pairs) นั ้ นแสดงให้ เห็ นว่ าเพศและอายุ มี ผลต่ อความพึ งพอใจสี แตกต่ างกั น คน ส่ วนใหญ่ พึ งพอใจต่ อสี ฟ้ าที ่ สุ ด ถึ งแม้ ว่ าคนแต่ ละเชื ้ อชาติ จะพึ งพอใจและรู ้ สึ กต่ อสี เดี ่ ยวแตกต่ างกั น ออกไป(Aslam, 2006) ในขณะที ่ ความพึ งพอใจต่ อกลุ ่ มสี (color combinations) ไม่ สามารถสรุ ปได้ อย่ างชั ดเจน แต่ หากการเชื ่ อมโยงความกลมกลื นของสี (color harmony) และมิ ติ ทางสุ นทรี ยภาพ(Gao และคณะ, 2006;Ou, 2004;Schloss, 2011) นั ้ นแสดงให้ เห็ นว่ าความกลมกลื นของสี มี ผลต่ อ ความพึ งพอใจและความสวยงาม สี ที ่ มี ความกลมกลื นกั นสู งส่ งผลให้ ความพึ งพอใจสู งขึ ้ นด้ วย โดยมี ตั วอย่ าง ดั งแสดงในภาพที ่ 2.39-2.40 นอกจากนั ้ นยั งมี การศึ กษาการรั บรู ้ ภาพลั กษณ์ ของสี ในงาน ออกแบบลั กษณะต่ างๆ อี กด้ วยที ่ สี สามารถสะท้ อนภาพลั กษณ์ เฉพาะที ่ ต้ องการสื ่ อสารได้ (Hong และ Kim, 2013; Lee และ Pai, 2011; Patitad และคณะ, 2013; Sable และ Akcay, 2010; Singh, 2006) ภาพที ่ 2. 39 ความพึ งพอใจต่ อความกลมกลื นของสี ที ่ แตกต่ างกั นระหว่ างสี ความสว่ างของสี และ ต าแหน่ งของสี (Ou, 2004) ภาพที ่ 2.…”