A tradição do ator entre oriente e ocidente

O corpo esgotado: um estudo crítico sobre práticas de ensino corporal na formação do ator

“…Por exemplo, na análise feita por nós em 68 artigos da Revista Sala Preta, a partir de temas que perpassavam a formação corporal de atores, encontramos um leque amplo de termos para se referir ao corpo do ator. Apresentamos alguns: corpo cênico, corpo disponível, corpo plástico, corpo articulado, corpo potente para a expressão, corpo como ser íntegro, corpo expressivo, corpo ideal, corpo revelado, corpo vocal, o corpo como sujeito ele próprio (SETTI, 2007); corpo vivo, dimensão simbólica do corpo, dimensão física do corpo (SOUZA, 2007); corpo fascista, corpo excitável, corpo auto-modulável, corpo espetáculo, corpo blindado (PELBART, 2007); corpo intenso, corpo próprio, corpo pleno (FUGANTI, 2007); corpo que pensa (CHAVES 2005); corpo-orquestra (GOMES, 2005); corpo-objeto (COSTA, 2011, v. 1); espaço corpopróprio (MACHADO, 2011, v. 1); corpo instrumental (VELARDI, 2011, v. 1); corpo dançante (VILELA, 2011, v. 1); corpo comum (BENVEGNU, 2011, v. 1); corpo fenomenológico, corpo cotidiano, corpo semiótico, hábil, corpo capaz de produzir signos a serem decodificados, corpo expressivo, corpo material, corpo como uma ferramenta, como um meio de expressão ou como um material criador de signos, corpo específico (BELÉM, 2011, v. 1); "corpo do bailarino-ator é um corpo que esboça e incorpora memórias" (WEBER, 2011, v. 1, p. 167); corpo banido, corpo enclausurado, corpo apartado da sociedade, corpo como capital simbólico, corpo híbrido na dança contemporânea, corpos aparelhados, corpos desapararelhados, corpos hiperaparelhados, corpo é matriz de significado, corpo mídia, corpo relacional, corpo permutador de códigos -corpo que não fala, mas que faz falar sobre a cultura -, corpo natural, corpo dançante, corpo do artista como suporte da arte, "corpo é matéria prima e elemento do processo artístico (...) através do corpo se pode ocupar uma posição social de prestígio e de reconhecimento" (COCCARO, 2011, v.1, p.173); corpos diferentes, corpos da performance (AGRA, 2010); corpo visto enquanto laboratório de intenções e interrogações artísticas, corpo teatral -que é preciso reabilitar - (CHAVES, 2009); corpo pensante, corpo-depoente, corpos-depoentes, corpo como sujeito (LEONARDELLI, 2009); corporeidade autossuficiente, presença corporal pós-dramática, corpo vivo (BELLONI, 2008); corpo pré e corpo pós experiência, corpo-mundo, corpo espinosiano, potência-corpo, dramaturgia do corpo, resposta-corpo, consciência corporal, criação de corpos, corpo não treinado para o palco (FABIÃO, 2008); corpo banhado em autoestima, corpo que traz mais matéria expressiva, corpo teatralmente falante e presente, "o corpo é a superfície ...…”