A textura polifônica de grupos teatrais contemporâneos

Abstract

Basta analisar os currículos dos cursos de graduação em Teatro do Brasil, mais especificamente das universidades federais mineiras, os quais concentram os estudos da dramaturgia na análise de obras literárias. 2 Barba (1995, p. 69) vê a dramaturgia como uma tessitura de ações, considerando "tudo o que trabalha diretamente com a atenção do espectador em sua compreensão, suas emoções, sua cinestesia" como uma ação. 3 A companhia Maldita é composta pela dramaturga Nina Caetano-autora do presente artigo-pela atriz Lissandra Guimarães, pela atriz e dramaturga Letícia Andrade, pelos diretores e atores Amaury Borges e Lenine Martins e pela cenógrafa Ines Linke, além da produtora e atriz Joyce Malta.

Cena, produção e moqueca: o teatro baiano contemporâneo do Dimenti (1998-2012)

“…Com mais de duas dezenas de apoiadores e nenhum grande patrocinador, o grupo, dirigido por Jorge Alencar, demonstra que não é fogo de palha (Mattedi, 2001, p.20). (Caetano, 2006;Fernandes, 2011;Garcia, 2013). uma grande piscina de bolas, na sequência, era posicionada no centro desse alvo e era habitada não por cisnes, mas por aves das mais diversas: cegonha, papagaio, beija-flor, avestruz, pavão.…”

Reflexões sobre autoria em processos teatrais coletivos

“…Nina Caetano (2006) também discute questões semelhantes em seu artigo sobre a textura polifônica de grupos teatrais contemporâneos. A ideia de polifonia ela retira de Bakhtin, autor que formula a ideia de que dentro de um mesmo texto atuam forças eqüipolentes que se relacionam igualmente, sem que haja nenhuma espécie de hierarquia ou organização externa.…”

“…Segundo a autora essa ideia pode ser aplicada aos processos teatrais coletivos, na medida em que se assume nestes, a noção de discurso em processo, ou seja, discurso que é construído através do contato com o outro, do diálogo e também do confronto. (CAETANO, 2006).…”