A phenomenological exploration of music festival experience

Abstract

The study provides an in-depth exploration of music festival experience. The research was positioned in the field of experience and this provided the research with a phenomenological lens.

Shared Festival Tourism Experiences: The Power and Purpose of Remembering Together

“…The research assured its data as valid by drawing on the established criteria of Lincoln (1995), and Lincoln and Guba (2000) in which they adjusted the focus from empirical replicability to assessing trustworthiness. This approach has underpinned previous research into festival experience using IPA (Moss, 2018;Moss et al, 2020). To add a further degree of robustness and assurance of validity, and to avoid criticisms of it lacking a process of checks (Morse et al, 2002), this research also utilized Yardley's (2015, p. 108) four key criteria which are: ''sensitivity to context''; ''commitment and rigor''; ''coherence and transparency'' and ''impact and importance.…”

Festiwale muzyki popularnej w Polsce i ich oddziaływanie jako problem badawczy geografii społeczno-ekonomicznej

“…O ile rozważania i definicje przedstawione przez Falassiego (1987) często przyjmuje się za podstawę do dalszych studiów nad festiwalami (np. Moss, 2018), o tyle opracowanie typologii festiwali ma wielu badaczom ułatwić dalszą konceptualizację tych badań. Jednakże trudno znaleźć ogólnie akceptowaną typologię festiwali, albowiem przy ich klasyfikacji odwoływano się do różnych cech, tworząc często podziały zarówno nierozłączne, jak i niespójne.…”

“…Były to: a) charakter rywalizacji (konkursowe versus niekonkursowe/przeglądowe), b) cel rynkowy (komercyjne, czyli nastawione na zysk versus typu non profit), c) zakres odbiorców (szeroka oferta rodzajów twórczości, z reguły w nurcie mainstreamowym, versus wyprofilowany na jeden gatunek twórczości), d) stopień instytucjonalizacji w zakresie dostawców i sponsorów (wysoki versus niski), e) stopień innowacyjności (wysoko innowacyjny versus nieinnowacyjny w nurcie mainstreamowym), f) zasięg przestrzenny (narodowy versus międzynarodowy), g) format imprezy, który odnosił się do trzech różnych własności festiwalowych (ukierunkowany na jeden gatunek sztuki versus wielogatunkowa twórczość; z uhierarchizowaną ważnością wykonawców versus bez takiego rangowania wykonawców; z wyłączną prezentacją utworów muzycznych versus różne formy produktów kultury). Jak zauważył Moss (2018), taksonomia Orosa Paleo i Wijnberga zapewnia badaniom nad festiwalami muzycznymi pewien stopień przejrzystości, ale 12-letni wiek opracowania czyni je już niereprezentatywnymi.…”

Phenomenological psychology & descriptive experience sampling: a new approach to exploring music festival experience

“…This new approach to capturing music festival experience also provides data which contributes to Krueger's (2014aKrueger's ( , 2014bKrueger's ( , 2015 Hypothesis of Individual Extended Emotions and his Hypothesis of Collective Extended Emotions, a neurophenomenological theory of emotional experience. Word limits do not permit a detailed discussion here, but Moss (2018) further analyses this conceptualization in relation to music festival experience in more depth, in this special edition, Moss (in print/2019) discusses Krueger's (2014aKrueger's ( , 2014bKrueger's ( , 2015 theories in relation to other conceptualisations of experience an emotion from within the Affective Sciences and assess the impact that this can have with events research.…”

“…Here, we seek to provide critical analysis and insight into an alternative methodological approach used in a recent study by Moss (2018) and which provides a new direction and framework for conceptualising and understanding experience (Moss, 2016(Moss, , 2018Wood & Moss, 2015).…”