A Baixela de Prata da Casa Veyrat para a Rainha D. Maria Pia. Um serviço de mesa emblemático no acervo do Palácio Nacional da Ajuda

Abstract

A baixela de prata da Casa Veyrat, constituída hoje por duzentas e sessenta e uma peças, terá sido trazida de Itália por D. Maria Pia quando veio para Portugal para casar com o rei D. Luís I, em 1862. Este serviço, “conhecido pelo nome de prata do casamento”, conservou-se no Palácio da Ajuda e faz hoje parte do seu acervo. Destino diferente teve o centro de mesa deste conjunto, entregue pela própria soberana ao Banco de Portugal no início do séc. XX, como garantia de empréstimos bancários que contraiu. Em Julho de 1912, já em plena República, foi vendido no célebre leilão das Jóias e Pratas que pertenceram à falecida rainha D. Maria Pia. O seu paradeiro permaneceu desconhecido até Dezembro de 2014, altura em que reapareceu no mercado de antiquariato e arte e foi adquirido pela Direcção-Geral do Património Cultural para reintegrar o acervo do Palácio Nacional da Ajuda.

The ideological nature of the Estado Novoregime in the restoration of the Portuguese crown jewels: 1941-1954

“…Já as restantes peças do antigo tesouro real permaneceram na obscuridade dos cofres públicos durante mais duas décadas. Apenas em 1934 foi considerado o futuro do acervo de ourivesaria e joalharia, quando a Direção Geral da Fazenda Pública começou a procurar uma solução para a exposição do conjunto [1,4]. No entanto, demorou vários anos até serem tomadas decisões sobre a questão, surgindo, nesse período, o nome de José Rosas Jr. como "grande perito em joalharia" [1].…”

“…No entanto, demorou vários anos até serem tomadas decisões sobre a questão, surgindo, nesse período, o nome de José Rosas Jr. como "grande perito em joalharia" [1]. Assim, só em 1943 foi decidido avançar com o restauro das joias, bem como, com o estudo da sua história, ambos entregues à direção única de Rosas Jr. e com vista a uma futura exposição no PNA [4].…”

“…Mostra-se assim evidente que o encontro das armações das joias descravadas mais antigas espoletou Rosas Jr. ao desenvolvimento de uma metodologia de restauro que, possivelmente inesperada ao início, em tudo se assemelhou às coevas práticas intervencionistas da DGEMN, razão pela qual a proposta foi rapidamente aceite pela tutela e posta em prática [4].…”

“…"Esta joia, sem qualquer interesse artístico, foi desprovida dos brilhantes" [25], foi assim, laconicamente, que Rosas Jr. justificou a destruição de uma das mais originais joias do adereço de estrelas -a pulseira maleável em espiral (Figura 7) -realizada em 1866 [26]. Essa joia era o perfeito exemplo da conjugação entre a estética romântica e o seu desejo/admiração pelo progresso.…”

“…Essa joia era o perfeito exemplo da conjugação entre a estética romântica e o seu desejo/admiração pelo progresso. As pulseiras maleáveis em espiral, tal como as então chamadas "pulseiras elásticas", surgiram como símbolos do avanço das técnicas de joalharia no século XIX e é muito significativo que D. Maria Pia tenha encomendado uma como joia de Estado, peça com que, aliás, se fez destacadamente representar [26].…”