A Angústia do Formato: uma História dos Formatos Fonográficos

Abstract

No presente texto, analisa-se a formação da indústria fonográfica utilizando como referencial a história dos suportes sonoros para música. A hipótese é que os diferentes meios de comunicação que transportam a informação sonora revelam aspectos importantes das relações da indústria fonográfica com outros ramos da comunicação. O objetivo é entender quais são os efeitos de diferentes tecnologias da comunicação no desenvolvimento da fonografia, dos primórdios à era digital.

Credibilidade e cibercultura: o jornalismo nas malhas da rede

“…O formato digital alterou drasticamente a maneira de consumir produtos culturais. Mais do que isso: a popularização da internet e das redes P2P trouxeram em seu esteio uma crise de suportes sem precedentes (DE MARCHI, 2005). A liberação do polo emissor, antes seara quase exclusiva dos mass media, incentiva a troca e a colaboração entre os internautas (LEMOS, 2007).…”

Novas configurações do álbum de música na cultura digital: O caso do aplicativo “Biophilia”*

“…Entendemos o álbum de música como aquele produto da indústria fonográfica que circunscreve sonora e tematicamente a criação dos músicos e apresenta uma série de características, tais como: a ordem predeterminada das faixas, a incorporação de elementos gráficos, como fontes e imagens para compor a capa, contracapa, encarte e uma certa unidade sonora ou "continuidade lógica" (Shuker, 1999;Dantas, 2005;De Marchi, 2005;Sá, 2009;Carvalho e Rios, 2009). A arte da capa, um de seus elementos fundamentais, possui um papel primordial ao articular as canções no álbum com a imagem que o artista quer passar.…”

Turnês de Guerrilha: as estratégias de empreendedorismo musical nos circuitos do rock no exterior

“…Com a consolidação da cultura digital, o mercado musical tem passado por um processo contínuo de reconfiguração que vem modificando seus meios de produção, divulgação, distribuição, circulação e sobretudo consumo (Pereira de Sá, 2006;De Marchi, 2005;Herschmann, 2010;Vicente, 2006;Freire Filho e Fernandes, 2005). Com isso, é possível notar nos últimos anos uma aproximação na relação entre os artistas e os fãs através das redes sociais, que facilita tanto a difusão da produção do músico (Teixeira Junior, 2002), quanto o acesso do público a artistas de forma desterritorializada (Deleuze e Guattari, 2005), independente de sua localização geográfica, através de sites de downloads e plataformas digitais que permitem a audição por streaming.…”