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Spielformen der Störung

“…Charakteristik der Poetik Wolfs ist es gerade, dass sie nicht um eine zentrale Figur der Störung organisiert ist, sondern unterschiedliche Störphänomene in sich versammelt, die es in den Kapiteln dieser Arbeit schrittweise herauszuarbeiten gilt. Als fruchtbar erweisen sich daher (themenbezogen jeweils an Ort und Stelle der Analyse eingeführte) literaturwissenschaftliche, 45 medienwissenschaftliche 46 und sprachwissenschaftliche 47 Ansätze, um die spezifisch literarischen Spielformen der Störung in der langen Prosa Ror Wolfs zu entfalten. (1971).…”

“…II. 46 Und tatsächlich wird an späteren Stellen im Text -und zwar nachdem der besagte Weg über viele verschiedene, wenn auch nur uneindeutig benannte Stationen nach »S« bereits geschildert worden ist -noch mehrfach auf diese Aufbruchsszene und das Verlassen von Frau und Familie Bezug genommen. 47 Entgegen der Suggestion eines großen Aufbruchs allerdings schnurrt zum Schluss des Buchs in der letzten erzählerischen Wiederaufnahme der zurückgelegte Weg auf signifikante Weise zusammen.…”

“…86 Wolf zeige damit, kommentiert Dischner, »wie wir uns ganz ›realistisch‹« angesichts der vielen gleichzeitigen Assoziationen, Erinnerungen, Projektionen und Imaginationen, »niemals in einem geradlinigen Erinnerungskontinuum befinden«, 87 auch wenn freilich der literarische Text die Bewusstseinsinhalte in eine lineare Anordnung bringen muss. 88 Der Schluss des Handlungsstrangs B und der gesamten Fortsetzung des Berichts verkompliziert die Zeitstruktur, wie im Kontext der Analyse der Ich-Figuren schon betont, noch zusätzlich. Indem sich die erzählte Zeit des Handlungsstrangs B in der letzten Szene auf das Verlassen des eigenen Hauses und das Überqueren der Straße zum gegenüberliegenden Haus zu reduzieren scheint, regt der Text dazu an, den gesamten Handlungsstrang B der Bewusstseinstätigkeit der Ich-Figur A während des Essens bei Krogge zuzuschreiben.…”

“…45 Ausgehend von der Annahme, dass in einem narrativen Text letztlich alles signifikant sei, fragt Barthes nach der Bedeutung dieser Dysfunktionalität -und benennt sie als effet de réel, als Wirklichkeitseffekt: »das Fehlen des Signifikats [wird] zugunsten des Referenten zum Signifikat des Realismus«, die kompositorisch oder funktional nicht auflösbaren, überschüssigen Details in der Beschreibung bedeuten »die Kategorie des ›Wirklichen‹«. 46 Der Modus der Beschreibung mache hierbei in besonderer Weise auf das Nicht-Menschliche, auf Räumlichkeit und Örtlichkeit aufmerksam; er versuche, so Klaus Scherpe, »zu den Dingen zu kommen« und deren »Eigengewicht« zu spüren. 47 In Wolfs Prosa wird ein solches Aufscheinen der rauen Faktizität der Wirklichkeit in der Beschreibung von Oberflächen, wie Barthes es analysiert, zwar als Referenzraum aufgerufen, zugleich jedoch konterkariert.…”

“…Ich höre nichts, ich höre nichts, es ist nichts zu machen« (FB, 69). 88 Solche und ähnliche von den Ich-Figuren erfahrene Schwierigkeiten bei der Erfassung der Realität verursachen eine ausgeprägte Vorsicht der Benennung, die sich auf der Textoberfläche unter anderem im massiven Aufkommen relativierender Einschübe, in der Verwendung des Konjunktivs und in metanarrativen Kommentaren niederschlägt: »es ist ein Bild, das ich vor mir habe, alles in allem, von dem ich, wenn ich das abzöge, was mich täuschen könnte, sagen könnte, daß es ein Zimmer ist« (FB, 8). Die Banalität der Gegenstände, deren korrekte Wahrnehmung von den Leser•innen, wiesen die Ich-Figuren nicht andauernd auf deren prekären Status eigens hin, sicherlich nicht angezweifelt worden wäre, führt zu einer in der Lektüre erfahrenen Kluft zwischen der Wahrnehmung der Ich-Figuren und derjenigen der Lesenden.…”