A tradução enquanto processo

Mancini, Renata

doi:10.5007/2175-7968.2020v40n3p14

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“…Já para promover o ajustamento sensorial e emocional entre enunciador e enunciatário e levá-lo a aceitar as operações veridictórias de passagem da falsidade à verdade, transformando a concessão da mentira em implicação, o enunciador emprega dois tipos de procedimentos: estranhamentos e anomalias na organização do discurso e do texto e, também, nos diálogos com outros textos e discursos. Desses "rasgos na normalidade" decorrem efeitos de tonicidade nos textos e laços emocionais e sensoriais entre os sujeitos envolvidos nos discursos mentirosos (BARROS, 2019(BARROS, , 2020aMANCINI, 2020). São, assim, uma das razões principais que levam multidões a acreditar nesses discursos, interpretando-os como verdadeiros.…”

Section: Fake Newsunclassified

Contrato de veridicção: operações e percursos

Barros

2022

Estud. Semiót.

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O ponto de partida deste artigo é o do contrato de veridicção, proposto por Greimas. O enunciador do discurso escolhe um regime de veridicção e um fazer parecer verdadeiro, para fazer seu enunciatário crer. O enunciatário, que tem papel fundamental nesse contrato, interpreta a mensagem e nela acredita ou não. O objetivo é mostrar que esses contratos passam por operações e estabelecem diferentes percursos veridictórios. As operações de asserção, negação e implicação determinam quatro percursos entre os metatermos do quadrado da veridicção - verdade, falsidade, mentira e segredo: 1) falsidade → mentira → verdade; 2) verdade → segredo → falsidade; 3) falsidade → segredo → verdade; 4) verdade → mentira → falsidade. Esses percursos caracterizam diferentes contratos de veridiccão e diferentes tipos de discursos: o percurso 1 é o das fake news; o 2, o das falsas revisões da História e da ciência e dos discursos conspiratórios; o 3, o dos discursos humorísticos e poéticos, em geral; o 4, o dos discursos poéticos “fundadores”. No Brasil, os dois primeiros percursos, em que a aparência seleciona, na implicação, a essência, são muito usados nos discursos da extrema direita; os percursos 3 e 4, em que a essência seleciona a aparência, caracterizam os da esquerda.

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Section: Fake Newsunclassified

Contrato de veridicção: operações e percursos

Barros

2022

Estud. Semiót.

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“…Projeto Enunciativo (Mancini) -Segundo Mancini (2020), o projeto enunciativo pode ser definido como a "alma do texto", um conjunto de estratégias de textualização que visam concretizar um projeto de veridicção e persuasão em um texto. Este projeto enunciativo pode ser considerado o "resultado ideal" do texto em relação a seu enunciatário.…”

Section: Ethosunclassified

Discurso conspiratório >i<online>/i<: sanção e veridicção nos fóruns de jogos

Reitano¹

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Beividas pela elegante orientação e apoio acadêmico: as várias observações e leituras que sempre me ajudaram a evitar que me perdesse nos excessos de minha própria proposta, mas me davam a liberdade para buscar as soluções que mais se adequavam ao projeto.À USP e ao Departamento de Linguística da FFLCH-USP e todos os servidores que permitiram a viabilização de minha pesquisa. Em especial à Érica, que sempre possuía as respostas para minhas dúvidas.À Clarissa Monteiro, que foi uma atriz de diversos papéis actanciais durante minha jornada: pelo apoio emocional, pelo auxílio formal com a ABNT e pelo auxílio crítico com a semiótica. À banca de qualificação, composta pelas prof. Renata Mancini e Paula Martins, pela atenta leitura do projeto, e pelas sugestões que evitaram que minha dissertação se transformasse numa empreitada irrealizável no tempo que eu tinha.

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Tradução Semiodiscursiva No Filme Paranoid Park: A Trilha Musical Não-Original Como Estratégia De Produção De Sentido

Gomes

2022

Alfa, rev. linguíst. (São José Rio Preto)

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RESUMO O artigo examina a utilização da trilha sonora musical não-original no filme Paranoid Park , que é a adaptação de um romance infanto-juvenil homônimo, analisando a música como ferramenta discursiva e, no caso da não-originalidade, elemento bricolado que se relaciona ao filme a partir de diferentes características, entre elas a melodia e a letra. Adotando o ponto de vista semiodiscursivo, que combina narratividade, discursividade e tensividade, as obras musicais serão vistas principalmente a partir de dois teóricos: Pietroforte e Zilberberg. Deste, abordaremos a noção discursivo-tensiva da retórica do acontecimento , que será importante para entendermos o regime discursivo do romance e do filme, e a construção do espaço interior do personagem. Daquele, discutiremos a tipologia de regimes de sentido do discurso musical, que prevê a música relacionada ao texto verbal e aos sons do mundo natural. Observaremos como canções e músicas não-originais ao texto fílmico são utilizadas como elementos retóricos contendo cargas semânticas verbo-sonora-musicais que são simbólicas e fazem parte de crenças e saberes sociais compartilhados; e são motivadas pela narrativa na qual foram inseridas, partilhando elementos semânticos com a imagem, apoiando construções semissimbólicas e a tradução dos percursos temáticos e figurativos construídos no texto literário.

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A tradução enquanto processo

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Contrato de veridicção: operações e percursos

Contrato de veridicção: operações e percursos

Discurso conspiratório >i<online>/i<: sanção e veridicção nos fóruns de jogos

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