A captação do movimento: do instantâneo ao fotodinamismo

Abstract

Fabris "Este é um maravilhoso instantâneo de Broadway realizado pelo Sr. Anthony (número 203 (Emile Duhousset, 1874) 4 . Não se sabe se Duhousset conhecia as experiências de Muybridge que, em 1872, havia fotografado um cavalo ao galope. O que o fotógrafo inglês procura demonstrar desde essa data é que, num determinado momento do trote, as quatro patas se encontram levantadas do solo, contrariando a percepção corriqueira. Em 1877-1878, graças ao auxílio financeiro de Leland Stanford -ex-governador da Califórnia -, Muybridge realiza uma série de fotografias de todas as fases da locomoção do cavalo. Embora as imagens obtidas fossem pouco mais que silhuetas, consegue provar que, durante o trote, o pequeno galope e o galope, as quatro patas se levantam contemporaneamente do solo, contrariando a representação pictórica convencional do tema 5 . Na realidade, o deflagrador das experiências de Muybridge havia sido o fisiólogo francês Étienne-Jules Marey, cujos registros gráficos eletromecânicos dos diferentes estilos da andadura de um cavalo em termos de transição e duração haviam permitido comprovar que, num dos momentos do galope, o animal se apoiava exclusivamente na pata esquerda posterior e que, por um instante, as quatro patas se encontravam levantadas do solo. Publicada em 1873 em La machine animal, locomotion terrestre e aérienne, a experiência, que comprovava cientificamente os estudos dos veterinários Goiffon e Vincent (1779), desperta o interesse de Stanford graças à edição inglesa divulgada no ano seguinte. Proprietário de ferrovias e de haras, Stanford deve ter sido atraído pela utilização que a experiência de Marey fazia prever em termos de "motores animados" e encomenda a Muybridge seu registro fotográfico. O fotógrafo usa doze câmaras simultâneas dotadas de um obturador que lhes permitia captar a imagem em SCHARF, Aaron.Arte e fotografia.

Figurations of the body in the snapshot of digital photojournalism: the non-pose and disfiguration

“…Muybridge used 12 cameras, with the shutter releases operating sequentially, using the chronophotography technique (Fabris, 2004). He left behind a collection of over 20,000 images, including his studies of horses and male and female nudes, only capturing bodies in motion.…”

“…He left behind a collection of over 20,000 images, including his studies of horses and male and female nudes, only capturing bodies in motion. His works, showing that which the eye can't see, relating time and movement, inspired studies by Rodin and Degas, among other artists, and gave rise to the term "snapshot" in photography, according to Fabris (2004). Several years later, chronophotography enabled Walter Benjamim to theorize about the optical unconscious and how to see, through photography, what we can't perceive with the naked eye, allowing us to make new discoveries, giving us a new notion of the world and entering into fields of the imaginary.…”

Figurações de corpo no espontâneo do fotojornalismo digital: a não-pose e a desfiguração

“…Mesmo quando era ainda analógica, a câmara possibilitava ver o que o olho não via, como as quatro patas de um cavalo "suspensas" no ar, num momento sincrónico, que os experimentos de Eadweard Muybridge revelaram em 1887 (Machado, 1984, p. 50). Muybridge utilizou 12 câmaras, com os disparadores operando sequencialmente, através da técnica da chronophotography (Fabris, 2004). Ele deixou um acervo de mais de 20 mil imagens, com os seus estudos de cavalos e nus masculino e feminino, só sobre o movimento dos corpos.…”

“…Ele deixou um acervo de mais de 20 mil imagens, com os seus estudos de cavalos e nus masculino e feminino, só sobre o movimento dos corpos. Os seus trabalhos, revelando o que o olho não via, relacionando tempo e movimento, inspiraram estudos de Rodin e de Degas, entre outros artistas, e deram origem ao termo instantâneo, na fotografia, segundo Fabris (2004). O certo é que a chronophotography possibilitou a Walter Benjamim, anos depois, teorizar sobre o inconsciente ótico e de como ver, através da fotografia, o que não percebemos a olho nu, nos possibilita novas descobertas, nos dá uma nova noção do mundo e entra em campos do imaginário.…”

Magia e animação: <i>pixillation</i>, seres vivos e objetos cotidianos

“…Na primeira, "As primeiras experiências em animação e a predominância do cinematógrafo", Fabris (2004).…”