Convenções e invenções em torno da tópica 5 - #5 - 6 no processo musical nacionalista no Brasil

Abstract

Resumo: Este artigo tem por objetivo averiguar o processo de consolidação da tópica 5 -#5 -6 na música brasileira, bem como seu uso como elemento de significação nacionalista em canções de compositores como Pixinguinha, Ary Barroso e Gonzaguinha, buscando estabelecer um diálogo com a teoria semiótica de Roy Wagner, que trata do continuo processo de transformação ao qual os elementos simbólicos de qualquer grupo cultural estão sujeitos.Palavras-chave: Roy Wagner; Teoria das Tópicas; Nacionalismo na Música Popular; Ary Barroso; Pixinguinha; Gonzaguinha. Conventions and Inventions around of the topic 5 -#5 -6 in the nationalist musical process in BrazilAbstract: This article aims at investigating the consolidation of topic 5 -#5 -6 in Brazilian Music, as well as its use as a national element in songs of compositors as Pixinguinha, Ary Barroso and Gonzaguinha, seeking to establish a dialogue with the semiotic theory of Roy Wagner, that investigates the continuous process of transformation which the simbolic elements of any cutural group are subject.

A trajetória antropofágica do grupo Pau Brasil: do jazz à Villa-Lobos

“…Nelson Ayres teria sido responsável pela harmonização e a melodia teria sido criada por todos. Assim, a composição foi sendo criada aos poucos, levando "horas para fazer dois minutos de música".91 Na Tabela 6 acima, o tema Pindorama foi classificado como tendo elementos de samba, do tipo denominado como partido alto, cujos principais símbolos característicos são, o ritmo estilizado do samba, a presença de improvisos, sendo este tipo muito difundido no eixo entre os estados do Rio de Janeiro e São Paulo, o que não exclui a sua presença em outras regiões do Brasil.89 https://open.spotify.com/track/7LLznoOcg4ETAZ6gKbyOx9?si=3adeb2117b4c46d1 90 Informação fornecida por Stroeter em áudio, recebido em 14/05/2021 91 Conforme relato de Bellinati, enviado por e-mail em 09/04/2021.103 propostas sobre Pupia (PUPIA, 2017 e 2019) , Ana Judite de Oliveira Medeiros (MEDEIROS, 2020), entre outros, dos quais destaca-se aqui George Manoel Farias (FARIAS, 2014), cujo trabalho procurou mapear o estabelecimento da tópica 5 -#5 -6, ou seja, o movimento harmônico de quinta justa, quinta aumentada e sexta maior, figuração associada à composição Aquarela do Brasil (1939).SegundoFarias (2014), até onde o autor avançou em sua pesquisa, as obras de maior destaque na produção musical brasileira em que essa figuração pode encontrada são a ópera O Guarani de Carlos Gomes, cuja estreia foi em 19 de março de 1870 e, posteriormente, na composição Carinhoso de Pixinguinha, composta em 1917, com gravação definitiva em 1937, além de Aquarela do Brasil de Ary Barroso.ParaFARIAS (2014, p. 150), Ary Barroso foi o responsável por "simbolizar" essa figuração 592 Ideias derivadas dos estudos sobre significação musical desenvolvidos para o período clássico por Leonard R Ratner (1980),. KofiAgawu (1991), Elaine R Sisman (1993).…”