Parâmetros para o estudo da sinestesia na música

Abstract

Resumo: Estudo sobre a relação entre sinestesia como condição neurológica e a metáfora sinestésica. Propõe-se uma escuta sinestésica do 5º movimento Joie du sang des étoiles de Turangalîla de Olivier Messiaen, seguida de uma análise da relação entre os elementos apontados na escuta sinestésica e a estrutura da obra. A partir desta análise e da fenomenologia, sugere-se a sistematização de categorias sinestésicas, tomando-se a sensação sonora como primária entre as sensações sinestésicas mais comuns. Palavras-chave: sinestesia, escuta, análise musical, composição, Messiaen. Parameters for the study of synaesthesia in musicAbstract: This paper studies the relationship between synaesthesia as a neurological condition and synaesthesic metaphor. It aims at investigating synaesthesia as a way of conscious listening and proposes a synaesthesic listening of the 5th movement Joie du sang des étoiles of Olivier Messiaen's Turangalîla, including an analysis of the relationship between the elements found in the synaesthesic listening and the structure of the work. Relating analysis and phenomenology, it also suggests a systematization of synaesthesics categories, departing from the sound as the primary sensation among the most common sensations. Keywords: synaesthesia, listening, music analysis, composition, Messiaen. -Conceito de sinestesiaNo presente artigo, pretendo discorrer sobre a importân-cia da sinestesia na escuta, análise e composição musicais, estabelecendo parâmetros gerais para o seu estudo na música. A palavra "sinestesia" deriva do grego antigo, pela justaposição da preposição syn (σύν), denotando união, com a palavra aisthēsis (αἴσθησις), que significa sensação (CUNHA, 2001). A sinestesia significa o cruzamento de sensações, ou seja, a capacidade da estimulação de um sentido despertar a sensação de outro. Ela é estudada por médicos e psicólogos como um transtorno da percepção, quando esta sensação secundária se dá de forma involuntária e intensa, como uma sensação real. O neurologista RICHARD E. CYTOWIC (2002) menciona que o relato médi-co sobre sinestesia mais antigo de que se tem notícia data de 1710, e que o primeiro trabalho que chamou a atenção da comunidade científica para o assunto foi a publicação, por Sir Francis Galton, de um artigo na revista Nature, em 1880, com o título Visualized Numerals.De acordo com CYTOWIC (2002), há poucas referências importantes sobre sinestesia durante a maior parte do século XX, principalmente porque havia poucos recursos tecnológicos, exames ou testes para comprovar experimentalmente a existência dessa habilidade perceptiva incomum. Os cientistas dependiam apenas da coleta de PER MUSI -Revista Acadêmica de Música -n.21, 120 p., jan. -jul., 2010 relatos de pacientes, procedimento considerado pouco confiável para sustentar uma pesquisa empírica. Os depoimentos costumam ser imprecisos, pois muitos entrevistados se sentem inseguros em declarar que percebem algo que sabem não existir (o sinesteta tem plena consciência da realidade) e muitas vezes acabam atribuindo sua percep...

Motif

“…Thus, considering musical characteristics as cues to express emotions, "each cue is neither necessary nor sufficient, but the larger the number of cues used, the more reliable the communication" (Juslin, 2001bapud Juslin & Laukka, 2004. Bragança (2010) defends the use of synesthesia, as a figure of speech, as a resource to talk about musical perception, since sound sensations often escape a more objective definition. The use of metaphors through the association between apparently unrelated conceptual fields is linked to the practice of creative activities.…”

“…Although this form of perception is underestimated because it is associated with primitive listening, musical structures are effective when they are capable of conducting synesthetic transformations in the listener. Bragança (2010) proposes a preliminary systematization of synesthetic categories containing visual references, density, pressure, movement, heat, and texture. For each of the sensations placed, there are at least two opposite poles, which are generally extremes of a continuum of possibilities.…”

“…Through the categorization developed and established by the authors Juslin & Laukka (2004), Bragança (2010 andSonnenschein (2001) it is possible to compile and establish the relationship between emotions and their respective musical characteristics. The emotions Joy/Happiness, Serenity/Tenderness, Sadness, Anger and Fear are studied more recurrently, presenting a broader description, and were listed together with their synesthetic description of sensations (Table 2):…”