Entre o ser e o não-ser: o processo de construção da idéia de ator (profissional) à luz de Georg Simmel

Abstract

Resumo: Neste artigo, analiso o processo de construção da idéia de ator profissional, desde sua origem até a que predomina no discurso dos que se dedicam a essa atividade nos dias de hoje. Com base na bibliografia especializada sobre o ator e à luz das reflexões de Georg Simmel, apresentarei quatro tipos ideais de ator que elaborei para evidenciar as mudanças ocorridas na noção de ator e as suas correspondentes formas-padrão de representação em acompanhamento às formas que a valorização do indivíduo assumiu ao longo do período moderno. Os quatro tipos ideais de ator

O enigma da esfinge ou a incorporação de Dulcina de Moraes no processo de formação de talentos nas artes cênicas em Brasília

“…Bastos (2007, p. 177), o certo é que Dulcina "seguia a doutrina Espírita Kardecista e constantemente recebia orientações de entidades", encerrando as reuniões de criação da FBT em Brasília com preces de agradecimento a Deus, quando recebia as palavras de Jerônimo, guia espiritual que a orientava e fortificava. Entre o ser e o não-ser: as filigranas da formação do ator de teatro Machado (2008) atenção para a necessidade de distinguir entre o ator e o não ator através da consideração do ator/atriz enquanto homem ou mulher que sabe fingir. Ou seja, o ator/atriz seria o individuo que tem por atividade profissional ser eventualmente um outro e, assim, exercer internamente e interinamente uma alteridade.…”

“…Aqui se propõe a construção de uma tipologia de atores, elaborada por Machado (2008) a partir dos escritos do sociólogo alemão Georg Simmel (1998): ator-declamador-ilustrador; ator-racional-realizador; grande ator e ator artístico. Após uma breve descrição do que seria cada um desses tipos ideais, é acrescentada uma explicação de porque, ao seu modo, Dulcina de Morais teria encarnado, ao mesmo tempo, em graus diferenciados, todos os quatro tipos de atores mencionados e, mais ainda, que seria através dessa capacidade polivalente que a sua influência na formação de seus alunos teria operado.…”

“…De forma resumida, pode-se esclarecer que o ator-declamador-ilustrador, marcado pela busca da distinção, atuava visando realizar seu desejo individual de aparecer. Segundo esse principio, o ator declamador se diferenciaria do não ator pela capacidade de desenvolver, ou não, uma "couraça de auto-coerções", procurando o estabelecimento de uma nítida diferenciação entre a pessoa do ator e o personagem-objeto que pretendia representar, marcada pelo refinamento do comportamento e pelo cuidado com as palavras (Machado, 2008).…”

“…Por conseguinte, ênfase especial é atribuída ao seu papel de educadora e formadora de atores, atrizes, diretores e professores de artes cênicas desde os primórdios do período em que permaneceu lecionando(1980)(1981)(1982)(1983)(1984)(1985)(1986)(1987)(1988)(1989)(1990)(1991)(1992)(1993)(1994)(1995)(1996)(1997) e que culminaram com a sua permanência à frente da Fundação Brasileira de Teatro de Brasília, implantada por ela, juntamente com a construção do Teatro Dulcina, na Capital Federal.Pretende-se demonstrar também como as idéias de Georg Simmel (1998) sobre o individualismo quando relacionadas aos diversos tipos de ator profissional(MACHADO, 2008) podem iluminar não apenas a grandiosidade de Dulcina de Morais enquanto atriz e diretora de teatro assim como as razões do enigma que representou. Isso permitiria entender o fascínio que exerceu sobre seus alunos e seu público durante gerações, auxiliando na formação de audiência fiel e contínua para os espetáculos de que participou, seja como atriz, ou, como diretora, renovando e inovando o teatro brasileiro durante grande parte do século XX 4 .…”