Ver, ler e escrever: a imprensa e a construção da imagem no cinema brasileiro na década de 1950

Lucas, Meize Regina de Lucena

doi:10.1590/s0102-01882008000100002

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“…Independentemente dessas modelações, há consenso na historiografia de que os sentidos de brasilidade que definem o período plasmam-se em intervenções culturais resultantes de debates em torno de questões artísticas, como esclarecem Marcelo Ridenti (2014) e Meize Lucas (2008), abrindo caminho à emergência, posteriormente, do Cinema Novo e de outras expressões culturais na década de 1960. E, também, propiciando o aparecimento da proposta cinematográfica do gênero chanchada, que usa a linguagem e os tipos comuns das ruas, garantindo sucesso ao gênero e a chancela de "cinema nacional".…”

Section: Os Foliões Sob O Estado De Guerraunclassified

Dimensões da cultura e da sociabilidade: os festejos carnavalescos da cidade de São Paulo (1940-1964)

Silva¹

2015

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Section: Os Foliões Sob O Estado De Guerraunclassified

Dimensões da cultura e da sociabilidade: os festejos carnavalescos da cidade de São Paulo (1940-1964)

Silva¹

2015

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“…Se até ali os jornais eram mais receptivos a crônicas e notas mundanas, agora quase todos reservam ao menos uma cadeira para avaliação fílmica. Em certa medida, podemos considerar esse momento como o de ampliação e institucionalização da crítica de cinema (LUCAS, 2008). Além disso, com a urbanização impulsionada por um amplo processo de industrialização, o cinema, que então exercia virtual monopólio sobre a produção audiovisual, passa a ocupar lugar cada vez mais central no imaginário coletivo.…”

unclassified

Paulo Emilio Sales Gomes entre seus contemporâneos (1954-1960)

Turibio

2022

Rev. Famecos (Online)

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Este artigo analisa a inserção de Paulo Emilio Sales Gomes no subcampo da crítica de cinema paulista por meio de seus escritos da segunda metade dos anos 1950. Para tanto, buscamos, de início, descrever a correlação de forças no campo cinematográfico. A descrição do campo nos permitiu rever a validade do esquema que divide a crítica entre “esteticistas” e “críticos-históricos”. Antes que verificar diferenças no pormenor do método de avaliação, argumentamos que a crítica na década de 1950 se dividia, sobretudo, entre sensibilidades políticas distintas. Assim, a pesquisa indica que Paulo Emilio se destaca ao trafegar entre os diferentes grupos da crítica sem aderir integralmente a quaisquer das partes. O corpus analisado neste artigo foi composto por críticas e ensaios sobre cinema publicados na imprensa na década de 1950. Mobilizamos na análise os conceitos de campo e de habitus de Pierre Bourdieu com o objetivo de indicar as condicionantes sociais que explicam, em parte, as tomadas de posição da crítica no período, bem como ferramentas da análise de discurso francesa.

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“…Nos anos de 1950, a crítica literária já estava consolidada em jornais e revistas no Brasil, mas o cinema ainda buscava seu espaço enquanto arte no cenário cultural nacional. Contudo, mesmo quando o cinema começa a ser visto como arte e a crítica cinematográfica ganha espaço, o espectador continua sendo visto como um agente passivo que precisa ser guiado pelo olhar do crítico 296 .…”

Section: -Propagandas Comportamentos Moda E Cinema: Os Valores Cultur...unclassified

A cidade do cinema: as salas de exibição e o processo de modernização de São Paulo

Vicentin¹

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A minha família que sempre me apoiou em todos os momentos das minhas produções acadêmicas, desde a primeira bolsa de iniciação científica ainda na graduação, passando pelo mestrado e agora o doutorado. Minha mãe Adriana que esteve sempre ao meu lado, torcendo junto e me incentivando. Ao meu pai Ney que até hoje me ouve falar por horas no telefone sobres os desafios da tese e que também me incentivou a concluir este trabalho. Meus irmãos Raí e Catarina que estão sempre torcendo por mim.A todos os meus amigos que direta ou indiretamente me ajudaram nesses 5 anos de pesquisa. Em especial, gostaria de agradecer aos meus amigos Janille e Ailton que conheci ainda na graduação, mas que seguem companheiros de perrengues e pesquisas. Muito obrigada pelas discussões e apontamentos ao longo dessa jornada. Ao meu tio Mauro Castilho que esteve presente durante todo o processo, principalmente no suporte durante a defesa.A minha orientadora Raquel Glezer que mesmo longe fisicamente, sempre esteve disponível quando precisei. Sem ela este trabalho não seria possível, sou muito grata a professora por ter acreditado na minha pesquisa. As professoras Flavia Nascimento, Sara Albieri e Cristina Meneguello que participaram como avaliadoras da banca de defesa cujos comentários e sugestões foram fundamentais para a versão corrigida da tese.Por fim, a minha avó que foi minha grande incentivadora desde sempre, mas que em 2011 me presenteou com um computador para escrever a monografia e que funcionou até a qualificação do doutorado, a imagem que vou levar para a vida é a minha chegada em sua casa após a aprovação da banca e o abraço que meu deu com lágrimas cheias de orgulho. Ao meu marido que me apoiou e que mesmo não sendo da área leu grandes trechos do trabalho e contribuiu com observações e com a formatação final. À eles todas as dedicatórias e agradecimentos. ResumoVICENTIN, Thaís Valvano. A Cidade do Cinema: as salas de exibição e o processo de modernização de São Paulo. 200 f. Tese

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Dimensões da cultura e da sociabilidade: os festejos carnavalescos da cidade de São Paulo (1940-1964)

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