Ir ao cinema em São Paulo nos anos 20

Abstract

Unicamp RESUMOAs críticas cinematográficas de Octávio Gabus Mendes publicadas na década de 1920 em Cinearte, revista carioca dedicada ao cinema, permitem conhecer o panorama do que era exibido em São Paulo, mas também as aspirações cinematográficas do crítico e os projetos para o cinema brasileiro. Mostram a relação entre as possibilidades de desenvolvimento do cinema brasileiro e as imagens que deveria mostrar do Brasil, e o papel central que as salas de cinema tinham na constituição da atividade cinematográ-fica no país. Pleiteando a constituição de salas ricas em bairros de freqüência burguesa, o cinema, nas aspirações do crí-tico, torna-se espaço de diferenciação social, e não de inclusão. Mostram já nos anos 20 a dicotomia entre as possibilidades de constituição do cinema popular, e as aspirações elitistas que deveriam norteá-lo tanto na constituição das imagens que deveria veicular, como na sua freqüentação e distribuição espacial na cidade. Palavras-chave: História e cinema no Brasil; História do cinema no Brasil; Dé-cada de 1920. ABSTRACTIn the 20's, Octavio Gabus Mendes published film critics in Cinearte, a magazine on movies. His texts present an extensive coverage of the movie scene in São Paulo, as well as of his film-making ideas and his projects for Brazilian cinema. They show the relationship between the development of the Brazilian movie industry and the images they might construct about the country, and also the central role of movie theaters in the constitution of cinematographic activity in Brazil. As they look for rich theaters in rich places, movies might represent social exclusion rather than inclusion. In this process, we can see even in the 20's a dicothomy between the constitution of cinema as a popular activity and its elitist aspirations as shown by images, spaces and frequency.

Cinema E Planejamento Estratégico

“…A sétima arte, como o cinema é conhecido desde o inicio encantou a humanidade (ANACLETO, MICHEL E OTTO, 2008). No Brasil os primeiro registros datam de 1900 no Rio de janeiro e São Paulo (SCHVARZMAN, 2005), porém, foi a partir da massificação do vídeo cassete ocorrida no pais na década de 70, que surgiram grande quantidade de filmes a disposição da população em geral e a preços acessíveis. Este fato fez com que os professores percebessem a possibilidade de uso do cinema para facilitar a aprendizagem (LIMA, 2001.;SACRINI, 2005;ANACLETO, MICHEL E OTTO, 2008).…”

História, visualidade e imaginário social

“…(SCHVARZMAN, 2004, p. 262). 4 Havia uma dicotomia entre as possibilidades de constituição do cinema como divertimento popular e a aspiração das elites que incentivava a expressão artística da concepção fílmica e buscava intervir na distribuição geográfica das salas de cinema e nas imagens que a grande tela devia mostrar, privilegiando uma ideia de progresso ligado ao urbano (SCHVARZMAN, 2005). Sob essa perspectiva, este estudo reflete sobre como as imagens, fragmentos de acontecimentos registrados e coletados pelo Arquivo Nacional, privilegiam determinados aspectos da trajetória pública do presidente Getúlio Vargas e, além de informar, projetam a figura do estadista.…”

“Cavação” and domestic cinema: ruptures and continuities in family pictures

“…A década de 1920 representou para o cinema um marco de importantes transformações. Como afirma a historiadora Sheila Schvarzman, se no final do século XIX ele era visto como um divertimento de feira, essencialmente masculino e popular, passou nos anos 1920 a ocupar espaços de distinção, tomando o teatro e a ópera como paradigma de luxo e organização (SCHVARZMAN, 2005 conhecer os sinais do "progresso" tropical e as "belezas naturais do país". Essas visitas //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// não estão registradas no filme da família depositado na Cinemateca.…”