Sigaud, operário da pintura

Abstract

Until now, no major biography of note was produced on Eugene de Proenca Sigaud. In portals specialized in art or dictionaries of painters, concise biographies of one page repeat the same information exhaustively. This short article doesn't seek to redeem Sigaud from this silence. It proposes, instead, to understand why figures considered "minor" remain in the recent history of art in the country, as well as understand the processes of memory perpetuation and appreciation of the work of certain historical agents instead of others. The canons of modern Brazil create their own narrative criteria of the past, where the economy of discourses of the artistic quality and the interested and exclusive use of collections create invisibility and omissions, a process which Sigaud, whose eloquent visual work isn't seconded by texts, interviews and extensive documentation is exemplary. In pursuit of these silences, this brief article elects the poor reception of the work of Sigaud, his leftist political position, and his training as an architect as its wires of conduction to look through these aspects, poorly studied to date, guiding to launch the hypothesis that contribute for understanding the work of this painter. Keywords: Eugênio de Proença Sigaud; biography; Brazilian modern art; memory.Resumo: Até o presente momento, nenhuma biografia de fôlego foi produzida sobre Eugênio de Proença Sigaud. Em portais especializados em arte ou em dicionários de pintores, biografias concisas de uma lauda repetem as mesmas informações à exaustão. Este breve artigo não busca redimir Sigaud deste silêncio. Propõe, outrossim, entender por que persistem figuras consideradas "menores" na história da arte recente no País, bem como compreender os processos de perpetuação da memória e de valorização da obra de certos agentes históricos em detrimento de outros. Os cânones sobre o moderno no Brasil criam seus próprios critérios de narrativa do passado, em que a economia dos discursos da qualidade artística e o uso interessado e exclusivista de acervos criam invisibilidades e omissões, processo este do qual Sigaud, cuja obra visual eloquente não é secundada por textos, entrevistas e farta documentação, é exemplar. Na busca destes silêncios, este breve artigo elege a má recepção da obra de Sigaud, seu posicionamento político de esquerda e sua formação como arquiteto como seus fios condutores, buscando por meio destes aspectos pouco estudados até o momento guiar-se para lançar hipóteses que contribuam para a compreensão do trabalho deste pintor. Palavras-chave: Eugênio de Proença Sigaud; biografia; arte moderna brasileira; memória.

As exposições de Arte Latino-americana no Riverside Museum de Nova York em 1939 e 1940

“…Artista nascido em Belo Horizonte, mas formado no sistema artístico do Rio de Janeiro, Sigaud representava uma nova geração, com preocupações modernistas, tendo participado do Núcleo Bernardelli. Como informa Cristina Meneguello, Sigaud incorporou os temas "proletários" em sua obra, tendo recebido uma menção honrosa nesta mostra de 1939, com essa obra (Meneguello, 2014). Neste caso, a presença de artistas do contexto do Rio de Janeiro, em uma mostra de arte internacional, desta relevância, contribui em grande medida para rever este segundo momento da arte moderna no Brasil, nas décadas de 1930 e 1940, em análises que procurem ler o cenário artístico brasileiro em uma concepção modernista mais ampla, como ressalta Meneguello:…”