Sobre los inicios del coleccionismo y los museos de arte en la Argentina

Abstract

RESUMEN: En la Argentina del siglo XIX, la formación de importantes colecciones privadas de arte se dio con anterioridad a la fundación de los museos. Estas colecciones -mediante donaciones o legados -fueron la base de los museos de arte del país y contribuyeron a lo largo de su historia al crecimiento de sus patrimonios condicionando directamente el perfil de sus acervos. Este artículo indaga sobre el inicio de la práctica del coleccionismo de arte en la Argentina, reconstruyendo algunas de las selecciones y mecanismos utilizados por los coleccionistas a la hora de ejercer sus juicios de gusto para armar sus conjuntos de obras. Este proceso se estudia en relación con la creación y crecimiento del primer y más importante museo de arte del país, el Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires. Se analiza con detenimiento la labor de su mentor y primer director -Eduardo Schiaffino -y los modos en que sus opciones estéticas y los dispositivos utilizados para el crecimiento del patrimonio muchas veces se continuaron en las administraciones subsiguientes. Se examinan también los casos de algunos museos creados posteriormente en el interior del país, en los que también tuvo fuerte injerencia el coleccionismo privado, pero que desde su génesis plantearon un modelo distinto al ser altamente receptivos a las producciones de arte nacional. PALABRAS CLAVE: Argentina. Museos. Coleccionismo de Arte.RESUMO: Na Argentina do século XIX, a formação de importantes coleções de arte privadas foi anterior à formação dos museus. Essas coleções -mediante doações ou legadosformaram a base dos museus de arte do país e, no decorrer da sua história, contribuíram para o crescimento dos patrimônios museológicos, condicionando diretamente o perfil dos seus acervos. Este artigo investiga o início da prática do colecionismo de arte na Argentina, reconstruindo algumas das escolhas e mecanismos utilizados pelos colecionadores na hora de exercer seus juízos estéticos para montar seus conjuntos de obras. Este processo é estudado em relação à criação e crescimento do primeiro e mais importante museu de arte do país, o Museu Nacional de Belas Artes de Buenos Aires. Analisa-se em detalhes o trabalho de seu mentor e primeiro diretor, Eduardo Schiaffino, e as maneiras como suas opções estéticas, e os dispositivos

Aesthetic Artefacts or Documents? Museums of Art and History in Late Nineteenth-Century Buenos Aires

“…34 Although the MNBA's heritage assets grew almost exclusively from donations, at least until 1906, Eduardo Schiaffino maintained aesthetic control of the collection by asking for specific works, accepting or refusing donations, and advising some of those same collectors who would later donate their works, such as Aristóbulo Del Valle. 35 His expert gaze was widely recognized not only by his colleagues but also by the authorities, who granted him a wide scope to accept all kinds of donations until he was forced to give up his post after the Centenary exhibition in 1910. His aesthetic decisions must be judged as those of a fin-de-siècle modernist engaged in the education of his city's public taste, attempting to gather representative works of all periods and styles of art history, even if a majority comprised works of contemporary art.…”

Nacimiento Institucional: Museo en Junín (1943-1944)

“…El primer museo de arte de Junín en sus inicios fue constituido mediante donaciones de artistas colegas de Ángel María de Rosa y de la propia producción escultórica y colección personal de obras de arte del artista y gestor. María Isabel Baldasarre (2006) va explicitar que «este coleccionismo no sólo antecedió, sino que influyó decididamente en la formación de los primeros museos del país, cuyos patrimonios se formaron a partir de la donación -y eventualmente adquisición-de obras pertenecientes a estas colecciones» (p. 14).…”

El actual perfil del director-gestor en los museos de arte

“…El primer momento refiere a los inicios de algunos museos de arte argentinos, que datan del siglo XVIII, e incluye varios casos que se dieron a lo largo del siglo XX. Por ejemplo, María Isabel Baldasarre (2006) analiza el Museo Nacional de Bellas Artes (1895-1910, Buenos Aires) a partir del estudio de la labor emprendida por su mentor y primer director, Eduardo Schiaffino. En este sentido, también resulta interesante sumar los aportes de Américo Castilla (2017), quien destaca a Jorge Romero Brest, en la dirección del Museo Nacional de Bellas Artes (1955-1963; este encabezó, posteriormente, el movimiento de vanguardia e internacionalización de las artes desde el Instituto Di Tella (1963-1969.…”