Ornamentação do Museu Paulista para o Primeiro Centenário: construção de identidade nacional na década de 1920

Abstract

Em desenvolvimento a partir de 1990, a primeira fase do projeto de pesquisa sobre a História do Brasil na pintura, privilegiando a pintura histórica como corpus documental, consistiu em englobar obras de diversas instituições, não exclusivamente de museus e de centros culturais. O levantamento inicial mostrou um número relativamente significativo de documentos de interesse, abordando temáticas centradas no descobrimento e na conquista da terra em diferentes regiões e povoamentos; nas fundações de vilas e cidades; nos registros de batalhas e de cenas políticas, considerados relevantes para a História do Brasil; nos eventos relacionados com a Família Real Portuguesa e a Família Imperial do Brasil, bem como nos fatos relativos ao período republicano e nas personalidades reconhecidas por suas atividades em diferentes campos da sociedade.Na segunda fase do projeto de pesquisa, a presença de parte destas pinturas no Museu Paulista, cerca de oitocentas obras, confeccionadas em óleo e aquarela e sobre diferentes materiais (tela, madeira, metal e papel), justificava um recorte neste núcleo de obras da instituição. Tal núcleo constitui-se de pinturas 1 reunidas por iniciativa de Afonso de Escragnolle Taunay, principalmente nas décadas de 20 e 30 do século passado, somadas a outras provenientes de doação de famílias paulistas ou de instituições, feitas por pintores estrangeiros ou nacionais, reconhecidos ou anônimos.As pinturas encomendadas estão relacionadas com a história paulista do século XVII ao XX; a narrativa iconográfica do movimento das bandeiras; a busca dos índios; a exploração das minas, os caminhos das monções; a exploração agrícola -fazendas de cana e café; vistas da cidade de São Paulo; vistas das vilas paulistas; tipos humanos e costumes paulistas no século XIX; personalidades de destaque para a história paulista -políticos, religiosos,

Um povo pacato e bucólico: costume, história e imaginário na pintura de Almeida Júnior

“…Nesse contexto de consolidação de um ambiente artístico em São Paulo, formou-se em torno do artista, por sua vez, uma mitologia que apreciou desenhá-lo como um indivíduo apegado à terra, saudoso, amoroso para com os pais, respeitoso para com as autoridades 372 , que visava, de certa forma, minimizar o papel que a estadia no estrangeiro teve na consolidação de sua carreira, além de constituí-lo como modelo de conduta a ser seguido por outros artistas empenhados na construção de uma arte nacional. Essas características podem ser colhidas em profusão nos textos biográficos escritos sobre o autor, além das críticas de Ezequiel Freire e Wenceslau de Queirós, já analisadas 373 .…”

“…372 Diversas notícias de jornal, desde os anos de formação carioca do pintor, esforçam-se por configurar uma imagem de filho devoto ao pai e à mãe, modesto, agradecido por aqueles que o auxiliam. Ver, por exemplo, COSTA, 1878, p.176-180, perfil do pintor no Almanach Litterario de S. Paulo em que se comenta que o pintor teria usado o prêmio de loteria que recebera para comprar uma casa para os pais; MOTTA JÚNIOR, 1878, artigo de Cesário Motta Júnior em que o pintor é celebrado por sua habilidade e modéstia; a carta pública de Almeida Júnior, publicada na Imprensa Ytuana (ALMEIDA JÚNIOR: 1878, p.4), em que agradece o cirurgião Aldopho Gad por recuperar a visão de seu pai; a notícia da morte da mãe do pintor, D. Ana Candida Amaral de Souza (PASSAMENTO: 1880, p.2), que vai "enlutar-lhe o coração".…”

Moderno Bandeirante: Paulo Prado entre espaços e tradições

“…Além disso, o leva para conhecer uma das fazendas de propriedade de sua família, a São Martinho, no interior de São Paulo (HARRIS, 1987 ., 2006). Pertenceram também a ele os quadros "São Paulo" 87 e "O ovo" 88 , ambos de Tarsila do Amaral (BARATA, 1969); além das esculturas "Cabeça de mulher" 89 -exposta durante a Semana de Arte Moderna -, "Safo" 90 , "Virgem" 91 e "Ritmo" 92 , todas de Brecheret (CALIL, 2004); e a tela "Sonho de uma prostituta" 93 , de Cícero Dias (1907-2003, que Prado expõe no 1º Salão de Maio (FERRAZ, 1962) 94 .…”

“…até então praticamente restrito à representação escrita, ornamentando o museu com pinturas que narravam a história colonial paulista (MAKINO, 2003) 262 .…”

“…Tal ponto já vem sendo destacado pelos estudiosos do modernismo, cf. MERQUIOR(1974),MICELI (1979;2003), JARDIM(1978),HARDMAN (1992), CHIARELLI (1995), entre outros.232 O movimento modernista brasileiro não foi o único a buscar ideias nas vanguardas europeias, há uma movimentação semelhante e em períodos muito próximos no Chile, na Argentina, no México, no Peru, em Porto Rico, na Venezuela e na Nicarágua, cf. SCHWARTZ(1995).…”