Romantismo e objetividade: notas sobre um panorama do Rio de Janeiro

Abstract

Entre o final do século XVIII e os primeiros anos do século XIX surgiram, primeiro em Londres e depois em Berlim e Paris, certas telas que se comparadas à produção artística do período eram, no mínimo, curiosas.Chamadas "panoramas", estas telas, destituídas de molduras, de começo ou fim, eram exibidas em construções circulares e apresentavam traços inovadores, não só na forma como eram mostradas ao público mas, também, no formato, nas dimensões e no tratamento temático.De início, as multidões contemplaram estes "quadros", maravilhadas. Intelectuais, artistas e cientistas sentiram-se também estimulados a especular sobre as novas perspectivas teóricas que ofereciam estas imagens e sua forma de exibição. Entretanto -como "espécimens" de transição -os panoramas traziam em si os germes de uma nova forma de sensibilidade que, estimulando globalmente o seu surgimento, em pouco tempo, decretaria sua obsolescência enquanto meio privilegiado de reflexão científica e artística.O fato é que os panoramas sofreriam um processo de evolução ambíguo e teriam alguns dos seus aspectos explorados, gerando investigações plásticas, técnicas e estéticas e outros parcialmente silenciados, talvez, até hoje. Pode-se dizer que os aspectos mais superficiais e mecãnicos que se buscou teorizar tiveram uma assimilação e vulgarização rápidas. Já o questionamento de cunho filosófico e moral das noções de tempo e de espaço entendidas enquanto um "em si" -fomento da sua proposta de fruição estética -seria minimizado, se não francamente refreado, em seus efeitos e desdobramentos.