A morte do alferes Cabrita e a Paixão portuguesa

Abstract

RESUMOO artigo analisa o modo como o filme Non, ou a vã glória de mandar (1990), de Manoel de Oliveira, se compõe como figuração da história de Portugal, desde o momento da formação nacional até o limiar da Revolução dos Cravos, longo percurso que o cineasta condensa através da justaposição de épocas históricas observadas como manifestações de uma recusa reiterada: um implacável princípio do "Non" frustra variadas formas de sonho imperial e tem como cena emblemática a batalha de Alcácer-Quibir em 1578. Inspirado numa passagem de sermão do Padre Vieira, o filme traz uma reflexão sobre tal percurso na tônica de uma poética do desastre que, em seu final, ganha nova inflexão pelo cotejo entre o espectro de D. Sebastião e o destino do seu protagonista, o alferes Cabrita, no ocaso da guerra colonial em terras africanas.PALAVRAS-CHAVE: Cinema português; Manoel de Oliveira; Non, ou a vã glória de mandar; história de Portugal. ABSTRACTThe article analyzes Manoel de Oliveira' s Non, or the vain glory of command (1990) and how it is built as a figuration of Portugal' s history, from the inception of the Portuguese nation-state up to the Carnation Revolution, a long trajectory that the filmmaker condenses by means of a juxtaposition of historical periods seen as manifestations of a repeated refusal: a relentless principle of "Non" frustrates several versions of imperial aspirations and has as its emblematic scene the battle of Alcácer Quibir in 1578. Taking its inspiration from a passage of Father Vieira' s Sermons, the film offers a reflection on that trajectory by means of a poetics of disaster that gains a new inflection by the collating of D. Sebastião' s spectre and the destiny of the film' s protagonist, ensign Cabrita in the dawn of the colonial war in Africa.KEYWORDS: Portuguese cinema; Manoel de Oliveira; Non, ou a vã glória de mandar; history of Portugal. NOVOS ESTUDOS 97 ❙❙ NOVEMBRO 2013 129O caminhão militar avança pela estrada de terra que rasga a mata tropical. Visto de frente e de perto, sua presença é impositiva. Novas imagens frontais definem um olhar mais afastado que permite descortinar outros veículos que o seguem. Os créditos do filme desfilam na tela.Terminada a apresentação, a câmera se instala num dos veículos, de modo a encarar um grupo de soldados sentado em sua carroceria, destacando o rosto, um a um, cada qual entretido em devaneios e numa residual atenção ao que o cerca. Nada em sua atitude solicita o contracampo, pois o que estão a ver, sem muito ver, é a imagem que nosso olhar simetricamente descortina: a passagem regular e lateral