A casa de Dona Yayá

Abstract

, 1997 e 1999), trata-se de problematizar, sob os mais diversos pontos de vista -histórico, memorialístico, arquitetônico, arqueológico -, um único desses legados. É a casa onde durante quarenta anos permaneceu confinada uma riquíssima senhora da elite econômica e política paulista, última herdeira de uma fortuna milionária: Sebastiana de Mello Freire, popularmente conhecida como Yayá. Como assinala o Pró-Reitor de Cultura e Extensão Universitária da USP, Adílson Avansi de Abreu, na "Apresentação" do livro, é a primeira vez que se publica em conjunto a série de análises resultantes do trabalho de pesquisa e intervenção da CPC junto a um dos muitos "lugares da memória" da Universidade assistidos pelo órgão desde a sua fundação, em fins de 1986. E o objeto, a meu ver, foi absolutamente bem escolhido, pelo desafio instigante que suas peculiaridades sociológicas, antropológicas e arquitetônicas representam para o debate mais amplo sobre patrimônio.

A avenida de mil vias: conflito, contradição e ambivalência na modernização de São Paulo (1890-1920)

“…Desse desenho, resultava grande parte das assimetrias e movimentações do volume final 38 50 . Um plano que, como veremos, 48 Sobre o sentido higiênico dos recuos, cf. LEMOS, 1999;Lemos, 1986e CORREIA, 2004.…”

“…47 Joaquim Eugenio de Lima propôs duas regulamentações para a Avenida Paulista, assim como Burchard e Nothmann fizeram em sua área: a proibição da passagem das reses por sua Avenida, consolidada com a Lei 100/1894, e a obrigatoriedade de seus recuos mínimos frontais de dez metros, consolidada na Lei 111/1894. dividiram-se e o pagamento ficou suspenso por quase dois anos, quando se concluiu por realizá-lo 48 .…”

“…A ocupação do Boulevard teve início com a construção de algumas residências na Avenida Burchard e na Rua Maranhão, executadas por ingleses e norte-americanos de alta renda, seguindo a toada exclusivista dos empreendedores. Equiparavam-se aos modos requintados da contígua Vila Maria, residência de Veridiana da Silva Prado: 48 Esse caso em específico demonstra os tênues limites entre o público e o privado na definição do que eram os "melhoramentos" urbanos, como já apontado por CERASOLI, 2004;SIMONI, 2002e BRITO, 2000. Ao longo de 1899, ocorrem diversos debates na Câmara em relação a se Burchard deveria ou não ser remunerado por ter realizado tal obra, tendo em vista que ela não lhe fora requisitada pela municipalidade, mas fora executada pelo próprio Burchard, que somente depois recorrera à Câmara afirmando que havia realizado um "melhoramento" e que, por isso, devia ter o custo das obras abatido pelo poder público.…”

“…Ao passo que as residências de elite começam a ser concebidas simultaneamente como habitat, obra de arte e discurso público, o espaço da rua tem sua formulação também alterada, passando a ser pensado como o recinto de apreciação dessas obras. A modelagem dos recuos, para além de seus benefícios sanitários, concebia uma via onde a separação entre as edificações era garantida pelos afastamentos laterais, permitindo que cada uma desenvolvesse sua própria linguagem e discurso sem mediações estéticas ou conflito direto com as enunciações vizinhas48 . Juntamente com a consequente ampliação dos lotes, decorrente de suas restrições construtivas, os recuos padronizados possibilitavam uma variedade dentro de uma unidade, valor largamente defendido como "uma das melhores definições do Belo" por Leónce Rynaud e César Daly, figuras de destaque no pensamento de engenheiros e arquitetos brasileiros da época.…”

“…E, no momento, aprofundar tal discussão seria um desvio muito grande em nosso percurso. Aqui vale apenas notar que, apesar de ser uma ficção, as narrativas pertencem ao gênero da crônica, que por definição guardava grandes compromissos em relatar fatos concretos, ainda mais em um livro que se anunciava jornalístico em seu subtítulo: "Notícias de São Paulo"48 . Se é bem provável que 45 PRADO, Yan de Almeida apud HOMEM, 1980, p. 100.…”