Outros retratos, outras vozes na narrativa brasileira contemporânea

Abstract

2005a). Linguagem contundente, como a de todos os manifestos, construído com frases de efeito, em que a voz enunciadora se cristaliza em um "nós" plural e coletivo, o autor fala em nome da periferia, ou melhor, em nome dos artistas e escritores que vivem às margens, tanto socioeconômica quanto literária e artística. São os excluídos do sistema, por serem pobres e negros em sua maior parte, por terem baixa escolarização ou serem autodidatas, com empregos humildes e mal remunerados. Ferréz reivindica um espaço na literatura e arte brasileiras para esses novos autores; um espaço de visibilidade que não passe pela imagem de violência e brutalidade com a qual a periferia é sempre vista e descrita. Em relação a isso, ele afirma: "não somos o retrato, pelo contrário, mudamos o foco e tiramos nós mesmos a nossa foto" (Ferréz, 2006). Não é casual o uso do termo "retrato", por Ferréz. Desde o início, nossa literatura se incumbiu do papel, e mesmo da necessidade, de fornecer interpretações do país e de sua história. Esses "retratos" eram pautados por uma arte mimética e, nesse sentido que Luís Augusto Fischer afirma que uma das características mais marcantes da literatura brasileira é a opção dos seus autores pelo realismo, com o objetivo de propor imagens fidedignas do país. Tal realismo, ele afirma, "ajuda a