La Actuación en el Teatro Posdramático Argentino

Abstract

RESUMEN -La Actuación en el Teatro PosdramáticoArgentino -Se abordarán las características que adquiere la actuación porteña a partir de la inclusión de elementos del Teatro Posdramático durante la década del 1990. Para ello, se analizará la apropiación de dicho universo técnico/estético por el campo teatral porteño y las transformaciones que suscitó tanto en el desempeño actoral como en la formación para la actuación. Estos elementos, basados en la presencia física del actor e inicialmente utilizados en las propuestas transgresoras de los 80, pasan a formar parte del repertorio disponible para el desarrollo de poéticas de dirección y de dramaturgia durante la década siguiente, conformando la expresión porteña del fenómeno Posdramático. Palabras-clave: Actuación. Teatro. Posdramático. Presencia. Dramaturgia. ABSTRACT -Acting in Argentine PostdramaticTheatre -This paper addresses the influences of postdramatic theatre in Buenos Aires from the 1990s. Therefore, the appropriation of such technical/aesthetic universe by the theatre of the city and the transformations it provoked in acting and actor's training will be analysed. These elements, based on the physical presence of the actor and initially used in the transgressive proposals of the 1980s, became part of the repertoire available for the development of a poetics of direction and dramaturgy in the following decade, shaping the Buenos Aires expression of the postdramatic phenomenon. Keywords: Performance. Theatre. Posdramatic. Presence. Dramaturgy. RÉSUMÉ -Les Acteurs dans leThéâtre Postdramatique Argentin -L'article portera un regard sur les transformations subies par le jeu d'acteur à Buenos Aires lors de l'irruption d'éléments du théâtre postdramatique au cours des années 1990. Il s'agira d'analyser l'appropriation de cet univers technique/esthétique par le champ théâtral porteño et les changements suscitées aussi bien dans le jeu des acteurs que dans leur formation. Ces éléments, fondés sur la présence physique de l'acteur et initialement utilisés dans les propositions transgressives des années 1980, deviennent partie intégrante du répertoire, participant au développement de poétiques de mise en scène et de dramaturgie durant la décennie suivante et confortant ainsi l'expression porteña du phénomène postdramatique. Mots-clés: Acteurs. Théâtre. Postdramatique. Présence. Dramaturgie.

UNA POÉTICA DE LAS TENSIONES HUMANAS: el caso de la metodología de actuación del director Ciro Zorzoli en el contexto del Teatro Posdramático Porteño

“…Las fuentes artísticas de creación de Ciro son prolíficas y abundantes: no sólo utiliza pinturas y fotografías de diversos artistas (El Bosco, Goya, La Tour, etc.) para mostrar cómo se configuran las tensiones entre los cuerpos y los puntos de fuga en esas superficies bidimensionales y tridimensionales, sino que también recurre a una gran variedad de registros fílmicos para analizar cómo se mueven los cuerpos con respecto a la cámara: desde sitcoms norteamericanas y británicas como The Office (2001-2003en el Reino Unido, 2005-2013 en EEUU), hasta los largometrajes de directores escandinavos y austríacos como Roy Andersson (Canciones desde un segundo piso, 2000; La comedia de la vida, 2007;etc.) y Michel Haneke (La pianista, 2001;Funny games, 1997;etc.…”

“…En palabras de este autor: "Este teatro surge en forma de proyectos en los que se reúne un director o un equipo con artistas de distintos ámbitos (bailarines, diseñadores gráficos, músicos, actores, arquitectos), para poner en práctica un proyecto determinado" (Lehmann, 2002, p. 49, traducción del autor). Como señala Mauro (2013), a este borramiento de las fronteras entre las diversas disciplinas artísticas abona el eclecticismo de metodologías actorales que se observa en la actualidad, funcionales a una práctica directorial posdramática.…”

“…Tampoco la obra de arte se constituye en una pieza acabada, sino que se mantiene abierta para poder tomar todas las cosas que suceden en el presente escénico. Por otro lado, la actriz reconoce una característica propia del teatro posdramático en los procedimientos de este director: la vampirización de los hallazgos de los actores en post de seleccionarlos y capitalizarlos para su visión de la puesta en escena (Mauro, 2013). Esta concepción del error como un bien a capitalizar a favor del trabajo actoral es compartida por otros directores porteños de la escena contemporánea: por ejemplo, Marcelo Savignone considera que "el error es lo que hace a la verdadera belleza" (Sáinz, 2016).…”

Improntas teatrales en el cine argentino contemporáneo: tres modalidades de asimilación

“…En este teatro los diálogos dejan de ser realistas, las acciones se caracterizan por la indefinición y los personajes no se constituyen como seres reconocibles con un delineamiento psicológico. Por otro lado, y con respecto a la posibilidad de pensar en un teatro posdramático en la Argentina, Karina Mauro (2013) analiza la productividad del concepto en la escena teatral porteña a partir de los noventa. La investigadora examina dicho teatro como práctica directorial, en tanto la responsabilidad del enunciado escénico atañe a la figura del director, subrayada a partir del evidenciamiento de las marcas de enunciación que estaban completamente borradas en el drama moderno.…”

“…A su vez, la investigadora define dos aspectos generales de las obras posdramáticas que son fundamentales a la hora de analizar los films, como «el carácter problemático del texto dramático y el tratamiento fragmentario de los componentes que otrora constituían las unidades aristotélicas» (p. 675). Es decir que el teatro posdramático -y su equivalente cinematográfico-descompone la tríada de lugar, acción y tiempo postulando espacios fragmentarios, acciones desprovistas de una motivación racional y una temporalidad basada en la puesta en ritmo (Mauro, 2013), consistente en «la reiteración de momentos o comportamientos no significativos en sí mismos, pero que, mediante su repetición constante o acelerada, resulta en una escansión determinada de la escena» (p. 676). Este procedimiento es nodal y se repite sistemáticamente tanto en las textualidades fílmicas que escogimos.…”