La Escenificación de una Mirada y el Testimonio de los Cuerpos en el Teatro Documental de Vivi Tellas

Abstract

RESUMEN -La Escenificación de una Mirada y el Testimonio de los Cuerpos en elTeatro Documental de Vivi Tellas -En este artículo recorreremos algunos enfo�ues teóri-ículo recorreremos algunos enfo�ues teóri-cos para analizar la propuesta artística de la directora argentina Vivi Tellas materializada en su proyecto de teatro documental Archivos, el cual se enmarca dentro de su macro-proyecto Biodrama. Analizaremos distintas claves �ue definen su modo particular de trabajar con a�uellos materiales reales con los �ue construye sus espectáculos, reflexionando sobre las posibles implicancias éticas y estéticas de este trabajo. Un lugar privilegiado tendrán en esta reflexión las ideas de Giorgio Agamben respecto principalmente de la noción de testigo, �ue nos permitirán acercarnos a una hipótesis sobre el tipo de testimonio �ue brindan los cuerpos -de personas comunes y corrientes -y también los objetos/documentos �ue Tellas lleva a escena. Palabras-clave: Teatro Argentino Contemporáneo. Vivi Tellas. Teatro Documental. Biodrama. Testimonio. ABSTRACT -The Staging of a Point of View and Testimony of the Bodies in ViviTellas's Documentary Theatre -In this article we review some theoretical approaches to the artistic proposal of Argentine theatre director Vivi Tellas, focusing on her documentary theatre project Archivos, an expression of her wider project Biodrama. We will look into different aspects that define her particular way of working with the real materials her performances are based on, and we will consider the possible ethical and aesthetic implications of her work. Giorgio Agamben's notion of witness will play a special role in this analysis, since it enables us to formulate a hypothesis about the kind of testimony given by these ordinary bodies as well as by the objects/documents Tellas brings to the stage. Keywords: Contemporary Argentine Theatre. Vivi Tellas. Documentary Theatre. Biodrama. Testimony. RÉSUMÉ -La Mise en Scène d'un Regard et le Témoignage des Corps dans le ThéâtreDocumentaire de Vivi Tellas -Dans cet article nous parcourrons �uel�ues perspectives théori�ues pour analyser la proposition artisti�ue de la metteuse en scène argentine Vivi Tellas, matérialisée dans son projet de théâtre documentaire Archivos, �ui fait partie de son macro-projet Biodrama. Nous analyserons les clés distinctives �ui définissent sa manière particulière de travailler avec ces "matériels réels" avec les�uels elle construit ses spectacles, en réfléchissant aux possibles implications éthi�ues et esthéti�ues de ce travail. Les idées de Giorgio Agamben autour de la notion de témoin seront très importantes pour cette ré-flexion, puis�u'elles nous permettront de formuler une hypothèse sur le type de témoignage �u'offrent les corps ordinaires et les objets/documents �ue Tellas porte à la scène. Mots-clés: Théâtre Argentin Contemporain. Vivi Tellas. Théâtre Documentaire. Biodrama. Témoignage.

Estética y política: representaciones de la guerra de Malvinas en las obras Campo Minado (2016) y Teatro de guerra (2018) de Lola Arias

“…Una de sus principales referentes es la dramaturga Vivi Tellas (2017), creadora del Biodrama, un género que trabaja con la biografía de las personas como material escénico. 8 Dada la diversidad que caracteriza al género del teatro documental, retomamos a Pamela Brownell (2013), investigadora especializada en crítica teatral, para plantear que no existe un único teatro documental sino teatros documentales, en plural. 9 El guión del proyecto artístico fue realizado por Lola Arias con la colaboración de los seis ex combatientes que aportaron no solamente sus recuerdos sino también materiales que formaron parte de las obras.…”

Área de construção. Figuração do mundo do trabalho e inclusão de audiovisuais em Las personas (2014) por Vivi Tellas

“…Al revelar su identidad mediante sus acciones, al compartir sus memorias frente al público, estos sujetos se convierten en actores eventuales que, a través de la teatralidad evidente de las situaciones, comparten con el público fragmentos de su propia experiencia. Mediante esta fuerte asunción del "yo", la narración demanda un pacto autobiográfico (Lejeune, 1994)que interpela al público.De esta manera en las distintas piezas que conforman el Proyecto Archivos, un cineasta y su médico, tres filósofos, una bruja y su hija, dos discs jockeys y otros 2 configuran unos relatos en los que se mezclan su singular saber-hacer (Brownell, 2013) con fragmentos de su intimidad. 3 Cabe aclarar, antes de continuar, que utilizo el término "actores eventuales" deliberadamente.…”

“…2 Un listado de las obras que integran el Proyecto se encuentra en el sitio de la directora: http://www.archivotellas.com.ar/ (última consulta: 26/09/2017) 3 Para una definición exhaustiva de las particularidades del Proyecto Archivos remito al inteligente trabajo de Pamela Brownell (2013). 4 De hecho, la no profesionalización es una constante en muchos intérpretes con larga formación que intervienen en los circuitos independientes o de bajo presupuesto y que, por cuestiones materiales, se ven obligados o bien eligen vivir de otras actividades.…”

Tensionar la ficción desde los afectos. Estudio sobre la trilogía El amor es un francotirador de Lola Arias

“…Desde el estreno de la trilogía El amor es un francotirador (2007) podemos reconocer un marcado interés en la obra de la autora, directora y performer argentina Lola Arias tendiente a acercar lo real al teatro. Partiendo de estudios previos en torno al nuevo teatro biográfico-documental (Brownell, 2021;Hernández, 2019), este trabajo busca indagar las formas en que lo (auto) biográfico se articula con una tendencia que a comienzos de siglo se encuentra en proceso de consolidación: el teatro de lo real. Dicho fenómeno es caracterizado por Brownell (2021) a partir de tres concepciones: lo real extra-escénico, lo real performativo y lo real extra-simbólico.…”

“…Partiendo de estudios previos en torno al nuevo teatro biográfico-documental (Brownell, 2021;Hernández, 2019), este trabajo busca indagar las formas en que lo (auto) biográfico se articula con una tendencia que a comienzos de siglo se encuentra en proceso de consolidación: el teatro de lo real. Dicho fenómeno es caracterizado por Brownell (2021) a partir de tres concepciones: lo real extra-escénico, lo real performativo y lo real extra-simbólico. Dándole prioridad a la primera concepción, la investigadora analiza el teatro de Vivi Tellas, en particular la configuración de su Proyecto Biodrama, que brinda un marco a las prácticas que aquí analizaremos.…”