Escutar os mortos com os ouvidos. Dilemas historiográficos: os sons, as escutas e a música

Abstract

RESUMO “Escutar os mortos” é uma preocupação presente já no surgimento da história como conhecimento do passado. A historiografia, desde sua tradição helênica, criou um universo teórico de “escutá-los com os olhos” e uma prática metodológica de “ouvir com os olhos”. Nesta longa trajetória, a escuta do mundo e dos homens tornou-se secundária diante da presença hegemônica do olhar, da escrita e da leitura. Porém, na segunda metade do século XIX essa relação se alterou profundamente, principalmente com o surgimento dos registros mecânicos e depois eletrônicos dos sons, a possibilidade de sua reprodução para além do momento da criação e emissão original e com o aparecimento das inúmeras possibilidades de sua propagação a distância. Essa virada auditiva rapidamente se integrou à vida cotidiana do homem contemporâneo, tornou-se preocupação de alguns campos do conhecimento, mas permaneceu distante da historiografia. Só mais atualmente a historiografia tem se preocupado em “escutar os mortos” e o passado com seus próprios “ouvidos” e se questionado sobre como escutá-los com “ouvidos emprestados”. Este artigo pretende justamente discutir aspectos dessa trajetória e introduzir questões e alguns dilemas historiográficos relacionados ao universo dos sons, das escutas e da música.

Nostalgia, expectativas e temporalidades na canção Esperando (cuando Cuba sea libre)

“…O historiadorMarcos Napolitano (2016, p. 78) afirma que por meio desse tipo de análise é possível "mapear as camadas de sentido embutias numa obra musical, bem como suas formas de inserção na sociedade e na história, evitando, ao mesmo tempo, as simplificações e mecanismos analíticos que podem deturpar a natureza polissêmica.". Perceber as dinâmicas que compõem o contexto permite compreender diferentes relações entre valor, produção, narrativa e temporalidade presentes na música(MORAES, 2018), possibilitando ao(a) historiador(a) problematizar as próprias formas de (re)significação das canções no presente e nos tempos posteriores.…”