Artistas latino-americanos na Paris modernista: a difícil consagração

Abstract

RESUMO Este artigo busca problematizar as possibilidades de reconhecimento obtidas por artistas latino-americanos na Paris modernista. A partir das teorias sobre consagração artística, analisa-se principalmente o processo de musealização das obras de artistas latino-americanos que passaram a compor os acervos públicos franceses entre a década de 1910 e a fundação do Musée National d’Art Moderne, em 1947. A pesquisa realizada nos Archives Nationales permitiu identificar quantos e quais, dentre os mais de trezentos artistas latino-americanos atuantes em Paris, foram escolhidos para comporem tais coleções. Como se verá, foram realmente poucos aqueles que conseguiram ter suas obras inseridas numa coleção pública francesa, e mesmo assim, isso não garantiu visibilidade na época, como as flagrantes ausências no MNAM bem revelam.

Ecos da Semana de Arte Moderna na crítica de arte latino-americana. Diálogos entre as intelectuais Aracy Amaral e Marta Traba nos anos 1970

“…Contudo, a pesquisadora destacou que poucas obras de artistas latino-americanos adquiridas por instituições no séc. XX foram consagradas ao ponto de comporem as coleções públicas da cidade (SIMIONI, 2021).…”

Do Museu Ao Instagram: A Circulação Das Imagens Das Exposições De Tarsila Do Amaral Na Década De 1920 E 2019

“…do Amaral foi 7 de junho de 1926, em Paris. Nesse período, a capital da França era considerada a metrópole artística do mundo ocidental, e por isso milhares de artistas estrangeiros fixaram residência na "Cidade Luz"(SIMIONI, 2021). Esse ano também foi intenso para Tarsila e seu parceiro Oswald de Andrade, período em que os dois começavam a ter os resultados dos seus trabalhos artísticos tanto em Paris como em São Paulo, faziam muitos contatos sociais e políticos e dividiam-se entre os preparativos para o seu casamento e para a primeira exposição de Tarsila.…”