Cavar, criticar e documentar: aspectos múltiplos da produção fílmica em São Paulo nos anos de 1920 a 1940

Abstract

Resumo: A intenção deste artigo é identificar alguns desafios que marcaram o trabalho de operadores de câmera e cinegrafistas que atuaram no cinema paulista, entre as décadas de 1920 a 1940. Nesse período, a produção não ficcional, conhecida como "natural", se intensificou como resultado da chamada "cavação". Isso ocorreu, em parte, para atender as demandas de uma elite econômica e da propaganda do governo que brotavam das necessidades de registrar símbolos e práticas de poder. O recorte da análise partirá de alguns desses filmes e das primeiras experiências de documentários produzidos entre as décadas de 1920 e 1940, para a Prefeitura Municipal de São Paulo. Relacionado a esses objetivos, serão analisados textos da historiografia clássica do cinema brasileiro e críticas publicadas em jornais e revistas, que caracterizavam e classificavam essa produção, identificando os bons filmes, determinando padrões estéticos, e, sobretudo, censurando o trabalho exercido por muitos dos homens de câmera do cinema paulista. Palavras-chave: cinegrafistas; naturais (filmes); cavação; cinema em São Paulo. Abstract:The intention of this article is to identify some challenges that have marked the work of cameramen and camera operators who acted in the film São Paulo, between 1920 and 1940. During this period, non-fiction production, known as "natural", intensified as result of the "digging". This occurred, in part, to meet the demands of an economic elite and government propaganda, which sprouted needs to register symbols and practices of power. The clipping of the analysis will depart from some of these films and first experiences of documentaries produced between the 1930s and 1940s, to the Municipality of São Paulo. Related to these objectives, texts of classical historiography of Brazilian cinema and reviews published in newspapers and magazines will be analyzed, that

Uma Escola de Médicos

“…Mas o filme também contradiz as classificações anteriores, já que todas essas, diríamos fases, estão concentradas, ao mesmo tempo, em um único documentário, é também um filme dito de "cavação", isto é, comercial e de encomenda, feito para exaltar seus patrocinadores. 58 O filme pode ser visto em diferentes partes. Uma primeira em que as imagens acompanham as festividades de comemoração de aniversário da Escola, com inaugurações e discursos.…”

L’Amazonie en tant qu’accumulation inégale de temps: Une contribution à l’écologie politique de la région

“…Assim se chegou ao Acre. Esta é parte da complexa questão fundiária na Amazônia onde poucos, mas muitos poucos pretensos proprietários podem legitimamente provar a legitimidade das terras que ocupam, porque na verdade não havia título da terra e sim concessão para extrair o látex, como nos ensinou Roberto Santos (Santos, 1980). Findo o período áureo para os seringalistas da borracha, muitos deles abandonaram os seringais e foram gozar suas fortunas no Rio de Janeiro, Fortaleza, Manaus e Belém.…”

Fazer da queda um trampolim: ou como um soldado da borracha se tornou pastor

“…A região passa por um momento de declínio, as cidades voltam ao seu torpor e os nordestinos que conseguiram guardar um pouco de dinheiro voltam para casa. Sobre esse período da história da região, ver Santos (1980). 10 Durante a Segunda Guerra mundial, a ocupação pelos japoneses das plantações da Malásia tira dos Aliados sua principal fonte de borracha, obrigando-os a se voltarem para a Amazônia.…”