Marcel Gautherot na revista Módulo - ensaios fotográficos, imagens do Brasil: da cultura material e imaterial à arquitetura

Abstract

Este artigo tece considerações sobre as fotografias de Marcel Gautherot na Módulo, Revista de Arquitetura e Artes Plásticas fundada em 1955 por Oscar Niemeyer, quando ele já era conhecido nos anais da arquitetura internacional. O texto visa levantar questões de método diante das lacunas da historiografia dos periódicos no país e, sobretudo, destacar a importância daMódulo e de suas reportagens fotográficas, lembrando o seu papel na afirmação e difusão da arquitetura moderna brasileira, além de refletir sobre o anonimato de fotógrafos nas publicações do gênero. A revista evidencia que para os homens daquela geração, a nova arquitetura era indissociável da afirmação da identidade nacional, ao lado das artes plásticas, do patrimônio histórico, e das representações da cultura material e imaterial - arquitetura vernacular, folclore, jogo da capoeira, arte popular (carrancas de proa), e outros temas que são, justamente, os das séries fotográficas do acervo de Marcel Gautherot, figurando nos números da primeira fase da revista até os anos 1960. A análise destaca, especialmente, o registro fotográfico da construção de Brasília, foco principal da retórica programática do periódico.

O fotógrafo etnógrafo: uma análise sobre o Brasil multicultural de Marcel Gautherot

“…Em sua obra Tristes Trópicos, Lévi-Strauss (1955) conta que, ao fotografar crianças de rua na Bahia, teve problemas e acabou sendo chamado por autoridades para esclarecer seus intuitos. As séries documentárias de Lévi-Strauss buscavam retratar os folguedos populares, como danças, desfiles, autos e jogos, capazes de conservar a tradição oral de povos que se manifestavam de maneira coletiva (Lévi-Strauss, 1995;Angotti-Salgueiro, 2014). A importância do bumba meu boi é muito grande, principalmente por representar a realidade das populações que o encenam.…”

“…De todo modo, a ideia era a de preconizar a autenticidade dos fatos registrados. Ainda de acordo com Segala, os lugares, as expressões e as interações sociais são vistas em sua temporalidade e no curso da ação, se ligando à crença de "nitidez documentária", em que se busca a fixação da observação e a fixação do acontecimento (Peralta, 2012;Angotti-Salgueiro, 2014).…”

Antropologia e Fotografia no Brasil: o início de uma história (1840-1970)

“…O recorte temporal, por sua vez, privilegiou o período anterior às primeiras formações nas universidades, na década de 1980, quando a produção passou a acontecer de forma mais abrangente. Ao apresentar a produção fotográfica do período estudado, busquei sistematizar uma história que até então estava sendo contada de maneira dispersa, por diversos autores (Ferrez 1953, Azevedo e Lissovsky 1988, Faria 2001, Tacca 2001, Angotti-Salgueiro 2014, Espada 2014, Segala 2015, Costa 2016b, Grieco 2016, Portela 2019. Meu objetivo foi construir uma história da constituição do campo no país capaz de auxiliar pessoas interessadas na prática a entender melhor seu desenvolvimento.…”