Lágrima-Pantera, a míssil: cinema Subterrânia

Abstract

Propõe-se discutir o contexto específico da realização e analisar sequências do filme Lágrima-Pantera, a míssil, de Júlio Bressane, buscando-se compreender a importância da parceria e do trabalho pregresso de Hélio Oiticica em sua ideação e realização. Observa-se que esse intercâmbio é atravessado por um interesse comum pelo cinema amador e pelo cinema underground, principalmente pela valorização da precariedade dos meios, pelas potências do registro cinematográfico mais como prática do que como produto final e por sua marginalidade em relação aos campos artísticos – em um momento em que a experimentação no Brasil encontrava sérias barreiras, de modo que a marginalidade artística se tornava não somente uma opção, mas uma necessidade para a prática artística independente.

Residência Pedagógica

“…O roteiro, a produção, direção, fotografia, música e cenografia são elementos que atraem a atenção dos alunos. Por conta dessas características, o filme demandou concentração quanto à totalidade de seus recursos para que os alunos pudessem aprender os conteúdos que foram ministrados (DUARTE, 2017). Após assistirem ao filme, foi solicitado aos alunos que elaborassem um texto sobre o documentário.…”

Abstração e luxo A arte no cinema mainstream: Um paralelo entre o luxo, pós-modernidade, hipermodernidade e cinematográfia / Abstraction and luxury Art in mainstream cinema: A parallel between luxury, postmodernity, hypermodernity and cinematography

“…Passando assim da arte ao lixo do luxo a arte do lixo ou visse versa. (DUARTE, 2017) O Papel do Luxo no cinema deve se transformar ao longo de mais algumas décadas após este artigo ser escrito, porém a falta de propósito do luxo em toda sua face supérflua traz consigo uma necessidade social geral de mudança de paradigma (HALL, 2015). Oriunda de uma grande massa que sustenta estes estados e demais que não a suportam mais.…”

O gesto amador no cinema de Julio Bressane

“…Encontrado um material arquivado no laboratório londrino, em 2006, a versão que hoje circula é um fragmento de 51 minutos montado por Julio Bressane e Moa Batsow para exibição no Festival de Turim de 2006. Para um extenso estudo sobre o contexto de produção do filme e sua estética, verDuarte, 2017.…”