Los números cuentan. Sub-representación de la obra artística de mujeres creadoras en museos y centros de arte contemporáneos

Abstract

ResumenEste artículo cuantifi ca la presencia de obra artística de mujeres artistas en 21 museos y centros de arte contemporáneo españoles. Los resultados constatan una nítida sub-representación de la obra exhibida, por debajo del 20 por ciento. ¿Por qué sucede esto?, ¿diferencial potencial artístico de mujeres y hombres?, ¿superioridad masculina?, ¿discriminación? o ¿un sistema de arte con sesgo androcéntrico? En estas páginas se discute sobre la presencia de varios factores para explicar la brecha de género y se reclama, de las administraciones públicas y las instituciones de gestión cultural, el cumplimiento de la Ley para la Igualdad para garantizar la paridad. Palabras clave: arte y género; mujeres en las artes visuales; estadísticas de mujeres artistas; desigualdad de género; discriminación de género. Referencia normalizadaBallesteros Doncel, E. (2016): "Los números cuentan. Sub-representación de la obra artística de mujeres creadoras en museos y centros de arte contemporáneos", Política y Sociedad, 53 (2), pp. 577-602.Sumario: Introducción. 1. Metodología. 2. Sub-representación de la obra artística de mujeres creadoras en museos y centros de arte contemporáneos. 3. Pervivencia del sesgo androcéntrico en el sistema de arte en España: hipótesis explicativas. 4. ¿Cuánto tiempo tienen que esperar las mujeres para romper el dominio masculino en el sistema del arte? Estrategias de resistencia y empoderamiento. 5. A modo de conclusión. 6. Bibliografía. 7. Anexos.

What is needed to promote gender equality in the cultural sector? Responses from cultural professionals in Catalonia

“…These and other studies have also revealed a lower representation of women in certain cultural fields, such as audiovisual and interactive media (Arranz, 2008; Arts Council England, 2014; Hesmondhalgh and Baker, 2015; Joseph, 2018; Villarroya, 2017) and art galleries, museums and theaters (Ballesteros Doncel, 2016; Freestone, 2012; Mujeres en las Artes Visuales, 2018; Villarroya, 2017), among others. But women are also underrepresented in key creative roles.…”

“…Interestingly, this last measure was also a priority measure in the private cultural sector. All together, these intervention measures respond to the numerous pieces of evidence that confirm that women continue to be underrepresented in decision-making positions at all levels, even in cultural and creative sectors and occupations where they dominate in terms of numbers (Arranz, 2008; Arts Council England, 2014; Freestone, 2012; Instituto de la Mujer, 2013; Mujeres en las Artes Visuales, 2014; TBR, 2008), and that male artists are more likely to win an artistic prize and be part of juries (Arranz, 2008; Ballesteros Doncel, 2016; Corredor Lanas and Corredor Lanas, 2017; Mujeres en las Artes Visuales, 2014; Núñez Domínguez, 2010). To design specific measures, particular attention should be paid to existing studies showing that ‘the conditions under which women work and their access to positions with a voice will not automatically improve merely by including more women’ (Jansson, 2019: 9).…”

Debates fundamentales para una crítica feminista al museo de arte en el contexto español

“…Las propuestas comisariales a las que me he referido más arriba han venido a menudo acompañadas de, por un lado, la acción asociativa feminista que en el ámbito artístico (desde entidades como Mujeres en las Artes Visuales, Mujeres en Red, Clásicas y Modernas, A Plataforma o La Caja de Pandora) que ha realizado reivindicaciones, encuentros, informes e investigaciones múltiples en la última década (López F. Cao, 2013) y, por otro, de la reciente investigación, tanto la cuantitativa y estadística (Gautier, 2011) como la más cualitativa (Ibiza, 2006;Mantecón, 2012;Mateo, 2016;Ballesteros, 2016), paralelas ambas a la producción de congresos (como Xénero, museos, arte e educación desde 2015 en Lugo, resultado de la implantación de un plan de igualdad en la Red de museos de Lugo (Lago y Sánchez, 2016)), jornadas (Perspectivas feministas en las producciones artísticas y las teorías del arte en Azkuna Zentroa Bilbao desde 2012) y seminarios (Al otro lado del espejo en 2012, 2013 y 2014 en Murcia), entre otros eventos. Sin embargo, otro ámbito menos visible que empuja igualmente la introducción de la perspectiva de género en los centros y museos de arte es el trabajo educativo especializado, a través de diversas iniciativas de difusión del arte y el patrimonio surgidas sobre todo en los últimos seis años en el Estado español (Albero, 2014).…”

Análisis de la Representatividad de las Mujeres en el Arte: Producción y Gestión. El Caso de los Museos y Centros de Arte en Alicante, 2011-2021

“…En todos ellos se constata la subrepresentación de los bienes artísticos producidos por mujeres y la falta de presencia equilibrada en los órganos de decisión que legitiman estos bienes. Los primeros artículos académicos sacaron a la luz la situación de las mujeres artistas en el panorama español (Cabello y Carceller, 1998), a estos siguieron otros artículos centrados en el diagnóstico cuantitativo y cualitativo sobre la presencia de mujeres y hombres en las artes visuales (Aramburu et al, 2012;Ballesteros, 2016;López Fernández-Cao, 2014), mientras que las últimas investigaciones se han centrado en la actividad económica de las mujeres artistas y su relación con el mercado de trabajo (Pérez-Ibáñez y López-Aparicio, 2018 y 2019). 1 Investigaciones que han culminado en el libro La desigualdad de género en el sistema del arte en España (Pérez-Ibáñez et al, 2021), un estudio global sobre la presencia de mujeres artistas en instituciones públicas -museos nacionales, centros de arte, colecciones públicas, etc.-y privadas -galerías de arte, ferias, colecciones privadas, mercado primario y secundario-.…”