Capitulação e melancolia

Abstract

[1] Este texto desenvolve muitos pontos do meu ensaio "Outras arrebentações",publicado como posfácio a Notas da arrebentação.Marcelo Mirisola.São Paulo:Editora 34,2005. ❙❙ CRÍTICA 289 Dos autores que constituíram uma obra recentemente, Marcelo Mirisola está entre os que criaram os narradores mais relevantes.Talvez seja por aí -sempre pela forma -que se enxergará uma tendência nascente na literatura brasileira contemporânea.As obras mais importantes apostam tudo no narrador.A pequenina novela "Acaju (a gênese do ferro quente)", publicada primeiro sob a forma de folhetim na revista Cult e depois recolhida no volume de esparsos Notas da arrebentação, é um bom exemplo dos procedimentos formais adotados por Mirisola. 1 Já na primeira página,o narrador inicia seu hábito de escarnecer todo e qualquer detalhe que constitua a vida da personagem que será seu alvo, uma companheira de relacionamento, um amigo, vizinhos ou seja lá quem for. Aparece então uma listagem de mesquinharias, normalmente do gosto da nossa classe média. Em seguida o narrador desiste da crítica, sucumbe e admite desejar tudo o que estava criticando. A chave é clara: cria-se um universo de ridicularidades e quando ele está muito bem esquematizado,o narrador se alia a ele.De imediato,é desfeito o suposto ambiente de crítica que havia:o narrador é fraco a ponto de capitular perante toda a sordidez que ele mesmo revelava. Em "Acaju", a personagem Ana g. é o protótipo de tudo o que há de mais kitsch e boçal entre nós, no entanto o narrador a escolheu (dona de "brotoejas encantadoras") para ser a potencial mãe de sua filha.A propósito,uma das imagens mais recorrentes na obra de Marcelo Mirisola é a singela figura de uma filha que o narrador,a todo instante, reitera nunca ter tido. Em diferentes situações, aparece uma criança bonita e doce que a covardia dos pais nunca deixa nascer.A outra ima-CRÍTICA CAPITULAÇÃO E MELANCOLIA

Between kludges and displacements: signed Marcelo Mirisola

“…Mas, em 2006, em ensaio publicado em uma revista acadêmica o próprio Lísias, comentando comparativamente O Azul do Filho Morto e Joana a Contragosto, parece voltar atrás no diagnóstico. Reafirmando a presença do lirismo, nega que o último romance dê «a impressão de constituir algum ritual interno à obra de transição» (Lísias 2006). Não me interessa aqui discutir a convivência entre o cínico (mal) dissimulado e o melancólico cafajeste, laboriosamente cultivada nas narrativas de Mirisola.…”