Bild-Text-Beziehungen beim Filmübersetzen

Abstract

By analysing some scenes of translated (dubbed and subtitled) feature films, I want to show what kind of relationships we find between the text and images and how important it is for the translator to respect them in order to provide an appropriate translation. In a second step, I will show that many translation errors are not so much due to the translator, but to the complex translation processes of dubbing and subtitling, where the persons involved are not always aware of the incoherences produced by a translation that does not sufficiently take into account the relationships between the text and images. Schlagwörter Synchronisation, Untertitelung, Übersetzung, Bild, TextBevor ein fremdsprachiger Film ins Kino kommen kann, muss er -sofern er ein breiteres Publikum erreichen soll -übersetzt werden. Dafür werden in verschiedenen Ländern unterschiedliche Formen der Übersetzung gewählt, die von der Untertitelung übers Voice-Over und von der Synchroni-sationbiszumRemakereichen.DieFestlegungaufeinebestimmteVariante ist teils historisch begründet, teils sprachlich. In Deutschland wird bei fiktionalen Filmen für gewöhnlich zwischen zwei Übersetzungsformen gewählt: Entweder wird der Film untertitelt (beispielsweise für Filmfestivals, Programmkinos oder besondere Zielgruppen wie Hörgeschädigte) oder, was weithäufigerderFallist,erwirdsynchronisiert.DasVoice-Overbleibthingegen nicht-fiktionalen Formaten wie Dokumentationen vorbehalten, kann aber auch in Synchronfassungen Verwendung finden, etwa wenn ein abgebildetes Schriftstück (ein Brief o.ä.) vorgelesen wird. Hier soll nun nicht dem Für und Wider dieser spezifischen Formen des Filmübersetzens nachgegangen werden, sondern der Frage, inwiefern die Filmübersetzungspraxis dem Medium angemessen ist und nach welchen Kriterien diese beurteilt werden kann.ZunächstmussvielleichtinsGedächtnisgerufenwerden,dassesbeimUntertiteln, vor allem jedoch beim Synchronisieren nicht "den" Filmübersetzer gibt. Beide Übersetzungsprozesse unterteilen sich in mehrere Schritte, die meist von verschiedenen Personen durchgeführt werden. So wird beim Untertiteln das Spotting, also das Festlegen der Ein-und Ausblendzeiten der Untertitel, teilweise von einer anderen Person vorgenommen, als jener, die dieeigentlicheÜbersetzunganfertigt.InderRegelliegtbeidenderOriginalfilmvor.DerLektorats-undKorrekturgangerfolgtjedochhäufigohnenoch-maligenAbgleichmitdemFilm,waseineersteFehlerquelleseinkann.Eine weitere liegt in der Tatsache, dass dem Untertiteler fast nie die sogenannte Postproduction-Dialogliste (auch "Continuity" genannt) vorliegt, sondern Brought to you by |

Sprachmacht auf engstem Raum : Die Inszenierung der Stadt in den Hörfilmen der Münchner Tatort-Filmserie

“…Nathalie Mälzer befasst sich mit unterschiedlichen Übersetzungsformen audiovisueller Medien. Die Audiodeskriptionen in Filmen, Theatern und Museen liegen im Fokus ihrer Beiträge (Mälzer 2011(Mälzer , 2012(Mälzer , 2015(Mälzer , 2017(Mälzer , 2018(Mälzer , 2019. Schon im Jahr 2012 hat sie die Qualität vieler Audiodeskriptionen in den Massenmedien in Frage gestellt (Mälzer 2012).…”