Consideração da deformação permanente de solos ocorridos na região nordeste na análise mecanística-empírica de pavimentos

Abstract

RESUMO Para estabelecer projetos mais eficientes e critérios construtivos adequados na área de pavimentação é indispensável o entendimento do desempenho dos materiais com relação aos métodos de dimensionamentos mecanístico-empírico. Este trabalho analisa as propriedades de Deformação Permanente (DP) e Módulo de Resiliência (MR) de solos utilizados em camadas de pavimentos para análises de diferentes tipos de dimensionamento, mecanístico-empírico e empírico de rodovias brasileiras. O método de ensaio para obtenção da DP foi o triaxial de carga repetidas de múltiplo estágios (RLT), com aplicação de 10.000 ciclos por estágio, e o dimensionamento mecanístico-empírico realizado pelo método MeDiNa, recém divulgado no Brasil, e pelo programa CAP 3D-D, que realiza análises numéricas de tensões e deslocamentos dos pavimentos propostos. Utilizou-se a técnica de Redes Neurais Artificiais (RNA) para o desenvolvimento dos modelos de previsão de DP. Os resultados mostraram que tanto o método de ensaio, quanto as equações de predição tiveram desempenho satisfatório na obtenção do comportamento da DP. Já os dimensionamentos realizados através dos métodos utilizados resultaram em estruturas distintas. Conclui-se que o modelo e a técnica de obtenção utilizada, bem como a metodologia de ensaio possuem grande potencial para caracterizar e modelar a DP de materiais granulares e que o Brasil deve investir cada vez mais no uso de métodos mecanístico-empírico para análise de pavimentos.

Aquarelas de um país tropical

“…Inclusive, quando se inscreveu em 1940 no concurso Noite da Música Popular, patrocinado pela esposa de Getúlio Vargas, teve sua canção excluída do concurso. Heitor Villa-Lobos, membro do júri, tratou de convencer os demais membros a retirar "Aquarela do Brasil" do concurso, sob a alegação de que o carnaval não era uma festa para manifestações patrióticas ou de civismo, ao que Ari Barroso, furioso, rebateu afirmando que o concurso era, como seu próprio nome dizia, de música popular, e não de canções carnavalescas(CABRAL, 1993).O fato é que a afirmação feita pelo narrador no filme da Disney reflete um olhar de fora, em que "Aquarela do Brasil" foi associada ao carnaval carioca, e não a uma canção brasileira com forte influência da estética musical das big bands americanas do período.Aquarela. Trata-se de uma introdução orquestrada com arranjo tipicamente americano, com destaque para o violino e o naipe de metais.…”

“…Quer dizer, temos, de certa forma, um aspecto que poderia ser, a princípio, tomado como negativo: "tira a mãe preta do cerrado". No entanto, até mesmo o que poderia ser uma crítica social é apresentado de forma positiva e sem conflitos ou impedimentos de qualquer natureza.Sobre a pronúncia e a dicção empregadas por Francisco Alves nesta gravação, existe um preocupação em emitir vogais e consoantes purasvalorizado na tradição do canto europeu, especificamente na técnica do canto lírico, tido espetáculo(CABRAL, 1993). Vindo de uma família tradicional paulista com recursos financeiros, Cândido Botelho, barítono, era um cantor de câmara que, não obstante ter tido uma "formação musical de alto nível", no Rio de Janeiro, emParis e Roma, gostava muito de cantar música popular (DICIONÁRIO CRAVO ALBIN DA MÚSICA POPULAR BRASILEIRA).…”

“…E foi com o apoio dele que Francisco Alves encerrou sua epopéia da formação do Brasil, com uma melodia ascendente dos metais, num fechamento positivo e arrebatador da cena brasileira apresentada. estrelas" (DICIONÁRIO CRAVO ALBIN DA MÚSICA POPULAR BRASILEIRA).SegundoCabral (1993), Sílvio Caldas era o intérprete favorito de Ari Barroso, intimamente ligado que foi à obra do compositor nascido em Ubá. Nesse sentido, não seria exagero afirmar que parte do sucesso de Ari provém das performances nos espetáculos musicais, no rádio e nas gravações em disco, até hoje apreciadas, feitas pelo "seresteiro", como ficou conhecido o cantor, numa alusão às canções de amor, comuns em seu repertório.Como vemos, esta canção, apresentada oito anos antes da composição de "Aquarela do Brasil", já continha uma expressão fundamental para a sua construção: "Brasil brasileiro" 29 -termo também usado por Gilberto Freyre em 1926 em seu poema "O outro Brasil que vem aí".Em 1932, no espetáculo Me deixa, Ioiô, no samba "Minha terra tem", outra canção de Ari, temos também um outro trecho que faria parte da letra de "Aquarela do Brasil":…”