Cecília Meireles: imagens femininas

Farra, Dal; Lucía, María

doi:10.1590/s0104-83332006000200013

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“…12), p. 365-376, Jan-Abr/2022 vocábulo "poetisa" foi pejorativamente etiquetado como produções da pequenaburguesia a fim de entreter aos outros e a si mesma. (DAL FARRA, 2006). Por essa razão, Cecília encarna uma identidade de "poeta", chegando a ser tratada por Eliane Zagury 2 como "o poeta".…”

Section: Cecília Meireles Em Breves Notas: Uma Leitura De Maria Lúcia...unclassified

Um Cavalo Na Minha Paisagem: O Sujeito Lírico Que Se Desloca Para a Morte Do Outro

Gonçalves

2022

Travessias

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O presente trabalho se debruça sobre o estudo da paisagem na poesia de Cecília Meireles, em específico, a experiência de morte que afeta o sujeito lírico no poema O Cavalo Morto (1983). A paisagem construída pelo sujeito lírico e que, mutuamente, o constitui como ser tocado pela morte será analisada com base nos princípios teóricos do poeta e pesquisador francês Michel Collot, acionando as noções que perpassam a estrutura de horizonte, o sujeito lírico fora de si e o referente poético. Para que o sujeito experiencie a morte na morte de outro é necessário um deslocamento de seu lugar na paisagem em direção ao horizonte, podendo, em curtos golpes de vista, transcender essa estrutura. Esse estudo parte de uma perspectiva em que o sujeito poeta participa da experiência de morte na constituição da paisagem literária, portanto, considera o objeto literário como uma produção poética do eu em que sujeito e paisagem se constituem mutuamente.

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Section: Cecília Meireles Em Breves Notas: Uma Leitura De Maria Lúcia...unclassified

Um Cavalo Na Minha Paisagem: O Sujeito Lírico Que Se Desloca Para a Morte Do Outro

Gonçalves

2022

Travessias

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“…Estudou filosofia. Foi uma das primeiras poetas brasileiras a rejeitar o termo poetiza em função da discriminação de gênero, promovendo (ao lado de outras escritoras) uma discussão bastante inédita a respeito da questão no início do século XX (COELHO, 2001;DALFARRA, 2006;SILVA, 2009). Na poesia, publicou mais de vinte obras (sem contabilizar as publicações póstumas).…”

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Qual O Lugar De Cecília Meireles Na Poesia Brasileira?

Rückert

2021

Seminal

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Este artigo tem como objetivo investigar qual o lugar de Cecília Meireles na história da poesia brasileira. Nesse intuito, algumas das principais historiografias literárias do país são abordadas a fim de analisar que imagem de nação elas constroem. Alguns poemas paradigmáticos para essas historiografias são comparados com poemas de Cecília Meireles com o objetivo de compreender quais aspectos de sua lírica divergem da imagem hegemônica veiculada pelas historiografias. Os resultados apontam para a importância do mar como elemento poético de sua obra, configurando uma poesia do deslocamento e da viagem. Desse modo, conclui-se que o lugar de Cecília não é necessariamente o lugar de uma poesia nacional, mas o lugar de uma poesia transnacional, marcada pelo fluxo e pelo contato com diferentes tradições literárias.

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Ficções da memória ou a memória da ficção: Dulce María Loynaz e Cecília Meireles

Bolaños

2012

Estud. Lit. Bras. Contemp.

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A fi cção não tem por horizonte dizer certezas mas ultrapassar o limite do real. Paul RicoeurDe maneira instigante, Jöel Candau identifi ca razões práticas e culturais da memória, precisando suas operações funcionais fundamentais: ordenar o tempo, transmitir um saber e encontrar um lugar em uma linhagem, funções intimamente ligadas entre si (2002, p. 56) e que na fi cção poética da alta modernidade, acrescentaria, carregam insólitas visões de outras realidades na superação dos códigos realista-naturalistas convencionais.Com essa perspectiva, adentro-me na poesia de Cecília Meireles (Brasil, 1901(Brasil, -1964 e Dulce María Loynaz (Cuba, 1902(Cuba, -1997, em uma leitura atenta a suas contribuições estéticas como autoras relevantes das literaturas brasileira e cubana, hispânicas e lusófonas, artífi ces da palavra poética nas respectivas culturas e línguas. Também fi guras que compartilham, com suas poéticas singulares, uma estética memorialista e refl exiva; simbolistas extemporâneas, avant la lettre, na verdade inclassifi cáveis ao fundar sua pró-pria genealogia, além de qualquer cânone literário de época.Interesso-me, em particular, por Últimos días de una casa (1958) e Solombra (1963), poemas-livros contemporâneos da problemática do ser na temporalidade e dos processos de constituição/destruição da identidade que acontecem, precisamente, no tempo humano da memória. Nesses poemas, Cecília Meireles e Dulce María Loynaz, ao rememorar, pensam o mundo e a poesia, além de pensar a si mesmas, fazendo fi cção memorável da experiência vital e criativa.

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Cecília Meireles: imagens femininas

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Um Cavalo Na Minha Paisagem: O Sujeito Lírico Que Se Desloca Para a Morte Do Outro

Um Cavalo Na Minha Paisagem: O Sujeito Lírico Que Se Desloca Para a Morte Do Outro

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Ficções da memória ou a memória da ficção: Dulce María Loynaz e Cecília Meireles

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