A Estratégia do Crime

Abstract

O escritor Ricardo Piglia já disse mais de uma vez que não há nada além de livros de viagens ou histórias policiais. "Narra-se uma viagem ou um crime. Que outra coisa se pode narrar?". A afirmação é intensificada em "Formas Breves", há pouco lançado no Brasil, no qual ele diz que "o gênero policial é o grande gênero moderno (...), inunda o mundo contemporâneo".Ao contrário do que normalmente se pensa, então, os herdeiros de investigação de Dupin, Sherlock Holmes, padre Brown, Maigret, Poirot, Marlowe, Spade ocupariam um lugar nobre numa potencial e sempre controversa hierarquia do valor literário.A própria produção do autor argentino -textos como "Respiração Artificial" ou "Nome Falso"-confirma que a hipótese pode ser correta. Os inúmeros títulos policiais de qualidade bastante questionável publicados mensalmente, infestados de convenções e temas estereotipados, parecem desmenti-la.Como a intenção aqui não é criar um enigma insolúvel à espera de mais um imprová vel detetive, e sim tentar entender um pouco melhor o papel que esse tipo de narrativa exerce atualmente -e por que ele, ao mesmo tempo, consegue ser atacado e defendido de modos tão peremptórios -, vale

<b>Um crime à décima segunda potência: considerações sobre a arte combinatória em Italo Calvino</b><br>DOI: 10.5007/2176-8552.2011n12p68

“…A estratégia utilizada pelo narrador-programador-investigador para desvendar o crime é tomada das histórias policiais clássicas, mais precisamente do método de Padre Brown, de Chesterton, conforme argumenta Adriano Schwartz, em seu texto "A estratégia do crime": "colocar-se no lugar do adversário, transformar-se no adversário". 12 Essa estratégia é afirmada pelo narrador Waldemar, no final do conto: "uma partida que se joga entre dois computadores não é vencida por quem joga melhor que o outro, e sim por quem compreende como o adversário faz para jogar melhor que ele". 13 O narrador não se contenta com a "informação degradada" que tem às mãos e desconfia do congestionamento provocado pelo excesso de ruídos, ou seja, a relação que estabelece com a máquina não é plácida.…”