Dimensões históricas do documentário brasileiro no período silencioso

Abstract

Uma das lacunas mais comentadas pelos principais pesquisadores que constituíram a historiografia do cinema brasileiro e a avaliaram é a referente ao estudo dos documentários da primeira metade do século XX, notadamente os do período do cinema silencioso. Há uma conhecida e lamentada dificuldade em travar contato com as imagens produzidas, o que explica por que, Dimensões históricas do documentário brasileiro no período silencioso

Gênero e montagem em Os óculos do vovô (Francisco Santos, 1913): anotações de um historiador

“…23 Não havia propriamente raposa, mas sim um cavaleiro habilidoso que partia na frente de todos e era o objeto da perseguição (MORETTIN, 2012).…”

“Cavação” and domestic cinema: ruptures and continuities in family pictures

“…O tema dessa sequência nos remete a um dos filmes mais conhecidos do período silencioso brasileiro, por ser também um dos poucos sobreviventes, o curtametragem Caça à raposa (1913), de Antonio Campos. Eduardo Morettin (2005) se debruça sobre esse pequeno documentário e nos mostra que, ao contrário do que é sugerido pelo título da obra, o centro das atenções do filme não é a prática da caça, mas "os indícios de riqueza, como o carro, os funcionários, o cavalo, as vestimentas de pessoas de "caráter refinado" e que permitia a "representação de um status social diferenciado" (SCHPUN, 1999, apud MORETTIN, 2005 cavadores tenham filmado cenas domésticas e familiares, eles o faziam dentro de uma lógica profissional em que não havia espaço para as interações diretas e descontraídas //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// com o aparelho cinematográfico, que caracterizam a produção familiar. Na sequência da caça da família Alves de Lima, somos constantemente interpelados pelos corpos filmados que se dirigem sucessivamente para a câmera.…”

Coleção de imagens: o cinema documentário na perspectiva da Escola Nova, entre os anos de 1920 e 1930

“…Estas imagens tampouco projetavam para o Brasil e para o exterior um país moderno, urbano e industrializado. Este desajuste entre o trazido pela imagem e o desejado pela ciência é acentuado pela comparação com o cinema americano, modelo de cinematografia, eixo em torno do qual partem as referências do que deveria ser mostrado ou não (Morettin, 2005).…”