As Artes de um Negócio: no Mundo da Técnica Fotográfica do Século XIX

Grangeiro, Candido Domingues

doi:10.1590/s0102-01881998000100008

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“…Berto era famoso por sua habilidade em retocar as fotos, aproximando a imagem final do "gosto" do cliente. A rememoração que Eleyson Rocha, seu assistente, faz do processo de fotografar no Estúdio Berto ilustra como a produção de retratos requeria uma habilidade técnica, mas envolvia também um acordo tácito subjacente, um tipo de "negociação" (GRANGEIRO, 1993(GRANGEIRO, , 1998 Ainda que a habilidade técnica de Sílvio Berto pudesse distingui-lo de outros profissionais em Goiânia, na década de 1940, havia outros fotógrafos como Benito Bianchi que, nessa época, também eram reconhecidos pela maestria na técnica da foto em estúdio, em geral, e no aspecto do retoque, em particular. O reconhecimento e a produção do Foto Berto em Goiânia dos anos 40 e 50 endossariam, numa primeira leitura, a teoria da fotografia como imagem-ato.…”

Section: Foto Berto: Interação E Sociabilidadeunclassified

O Pioneiro Sílvio Berto: Fotografia E Sociabilidade

Nunes¹

2007

Soc. e Cult.

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O artigo analisa a atividade profissional de Sílvio Berto, fotógrafo pioneiro em Goiânia, com base numa concepção pragmática do ato fotográfico. O significado de suas obras, em quaisquer dos principais gêneros que desenvolveu ("reportagem social", vistas urbanas e fotodocumentação), relaciona-se com a interatividade social em situações de produção e recepção das fotos de estúdio. Participante dos círculos de sociabilidade na capital emergente, Berto construía uma identidade profissional que assimilava, por um lado, elementos do discurso da modernidade que formava o imaginário de Goiânia, mas recuperava, por outro lado, atitudes e valores dos pintores retratistas, além de características da fotografia de "reportagem social" praticada no Brasil desde o início do século XX.

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Section: Foto Berto: Interação E Sociabilidadeunclassified

O Pioneiro Sílvio Berto: Fotografia E Sociabilidade

Nunes¹

2007

Soc. e Cult.

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“…Surpreende ainda o fato de que no referido período no qual a fotografia foi realizada, diferentemente dos dias de hoje, demorou-se entre 20 e 30 minutos para que fosse registrada. A demanda de tempo de exposição da figura para registro na tecnologia disponível na época era inúmeras vezes maior que a atual fotografia digital (Grangeiro, 1998). Fazendo assim com que a pessoa que estivesse posando, permanecesse estática para a realização foto durante um longo tempo.…”

Section: Introductionunclassified

Discutindo os sentidos de mãe-preta: uma leitura feminista negra da produção visual de artistas negras

Santos¹

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Tal qual diz a canção: foi "metáfora pura" o princípio dessa aventura. Entre obras de arte e espelhos, o objeto de pesquisa, então se desenhou. Não sozinho, mas a muitas mãos. Porque quem começa, começa mesmo sem saber ao certo a trajetória pela qual vai navegar, com olhos que se desanuviam no caminho e são, também, desanuviados por outros. É por isso que, para findar, voltemos ao começo. O princípio mesmo, do cozido de frango e feijão com farinha, de pai e mãe que carregam com eles o valor ancestral que guia esse trabalho em seu interesse mais genuíno. Não fosse a possibilidade de questionar o mundo que vocês me deram, eu não seria eu, nós não seríamos a nossa família. Sou grata ao apoio de vocês e do Digo que, mesmo sem entender o que exatamente eu fiquei fazendo trancada no quarto todos esses finais de semana, aceitaram cada uma das escolhas que fiz para ser quem sou. Ao princípio ainda, agradeço à minha família amiga, meu conselho julgador que navega comigo pelo mar da vida. Pra sorrir, chorar, brigar. Não nos percamos pela vida, o que temos não tem preço. Ter amigas antirracistas, aliadas nas lutas todas que ser quem sou me obriga a travar. Obrigada, com vocês vou de mãos dadas! Aos coletivos todos dos quais fiz parte, enquanto militante socialista, na luta feminista e no enfrentamento radical ao racismo. Esse trabalho existe porque vocês atravessaram a minha vida e despertaram minha existência para que toda e qualquer "fazência", para que todo e qualquer "fazer" possuíssem o sentido mais profundo da libertação humana. Em especial ao Coletivo Negro da USP, que ao longo de dois anos mudou profundamente a minha leitura de mundo. Nada foi em vão. Às amigas-irmãs que essa luta me trouxe. Mayara Novais sem quem esse trabalho não chegaria ao fim, porque eu mesma não chegaria aos dias seguintes sem teu apoio nos piores dias; os sorrisos e lágrimas de nossa meninice são eternas memórias doces, um lugar compartilhado nesse mundo só com você. Obrigada por tudo! Você que revisou esse trabalho em todas as suas fases, empurrou para que ele saísse, ouviu as minhas reclamações, projetos de pesquisa e de vida, obrigada de novo! Nos encontramos, Má. Agradeço à Paula Nunes, minha irmã, sou porque somos e somos tão iguais. Chega ao fim o meu, em breve começa o seu. Vamos juntas pela vida! Agradeço às mulheres que compuseram comigo o Hub das Pretas. Descobrir nossa potência em movimento coletivo foi e é transformador. Às minhas amigas, destaco Dora Lia Gomes, Cibelle de Paula, Juliane Cintra e Mariana Boaventura, com quem aprendo todos os dias que podemos ser as melhores em todos os campos em que as mulheres negras estão apenas começando a chegar. Obrigada pela inspiração, pelas trocas afetuosas e pelas "duras", crescemos juntas e seguimos assim, porque só é possível assim. Que sejamos sempre a nossa cura. Ainda aqui, agradeço à Raquel Luanda que me ensina sempre a refletir sobre mim mesma, mas também a me perdoar pelas falhas; pela parceria, amiga. Também à Jéssica Tavares, minha jovem negra acadêmica periférica sapatão e trab...

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A ama-de-leite e o bebê: reflexões em torno do apagamento de uma face

Stancik

2009

História

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Resumo: O objetivo deste breve ensaio é analisar um retrato fotográfico datado do final do século XIX, onde figuram uma amade-leite e um bebê. Propõe-se que este é também um retrato das desigualdades e contradições presentes nas relações sociais estabelecidas na sociedade brasileira, a partir do qual é possível exemplificar o emprego de fontes fotográficas no trabalho do historiador.Palavras-chave: Fontes historiográficas; Retratos fotográficos; Brasil -Século XIX.Ao observarmos uma fotografia, devemos estar conscientes de que a nossa compreensão do real será forçosamente influenciada por uma ou várias interpretações anteriores. Por mais isenta que seja à interpretação dos conteúdos fotográficos, o passado será visto sempre conforme a interpretação primeira do fotógrafo que optou por um aspecto determinado, o qual foi objeto de manipulação desde o momento da tomada do registro e ao longo de todo o processamento, até a obtenção da imagem final.Boris Kossoy (2001: 113) • Profissional de Ciência e Tecnologia do Instituto Agronômico do Paraná -IAPAR -84001-970 -Ponta Grossa -Paraná -Brasil. Doutor em História pela Universidade Federal do Paraná -UFPR.

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As Artes de um Negócio: no Mundo da Técnica Fotográfica do Século XIX

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O Pioneiro Sílvio Berto: Fotografia E Sociabilidade

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Discutindo os sentidos de mãe-preta: uma leitura feminista negra da produção visual de artistas negras

A ama-de-leite e o bebê: reflexões em torno do apagamento de uma face

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