Tropicalismo: As Relíquias do Brasil em Debate

Abstract

Este artigo procura analisar historicamente o movimento tropicalista de 1968, seguindo dois caminhos: uma breve revisão crítica do debate intelectual em torno do tema; a reflexão sobre a trajetória histórica dos protagonistas e suas criações. Procuramos enfatizar o caráter ambíguo do legado cultural tropicalista, ao propor uma crítica cultural radical dentro das estruturas do consumo de massa. À luz deste projeto tropicalista, procurando evitar juízos de valor, apontamos para algumas problemáticas que possam nortear futuras pesquisas.<br>This article focuses the tropicalist movement, that "blew-up" in 1968. The analysis develops in two scopes: a critic review, concern the intellectual debate that involved the movement and the historical reflection about the protagonists and his creation procedures. We remark the main purpose of the tropicalist "project": To exercise cultural criticism inside mass culture. Finally, we list a few points of problems to be investigate, in followings historical researchs

Discussing the pillars of the Brazilian Tropicália Movement: The graphic design of Rogério Duarte

“…Since then, journalists started to refer to Veloso and his fellow musicians as Tropicalists. The movement soon spread with repercussions throughout several areas of the Brazilian cultural production, embodying a large and heterogeneous way (Napolitano & Villaça, 1998). Tropicália reached music, cinema, visual arts, design, fashion, theater, and even the television.…”

A tropicália de Rogério Duarte em "Caetano Veloso" e "Gilberto Gil" (1968)

“…É na alegoria da tropicália que se expressam os conjuntos de tensões políticas e culturais da sociedade brasileira urbana do período (NAPOLITANO, 1998). Em um jogo de acha/esconde, o enigma da alegoria é uma artimanha diante da censura, a realização de um ato proibido com cara de permitido (XAVIER, 2012, p. 462).…”

Três ensaios sobre a Tropicália de Tom Zé: da \'Era dos Festivais\' à \'Era dos Editais\'

“…No ensaio em que pretendíamos estudar a questão do Nordeste nas formulações de Tom Zé sobre a gênese do tropicalismo, enxergamos também as determinações do mercado fonográfico atual, motivo pelo qual nos dispusemos a comentar, no que diz respeito à materialidade do disco de Tom Zé, seu financiamento público-privado num contexto que apelidamos, parodiando o título do livro de Zuza Homem de Mello (A Era dos Festivais, 2003), de "A Era dos Editais".…”

“…Falando de Tom Zé, repete a fórmula de identificação entre "grupo baiano" e "empresário MELLO, 2003. período. Não apenas o atributo de "grupo" não parece bem designar nos anos 2000 esse conjunto de pessoas, que se distanciou relativamente e se reconfigurou de diversas outras maneiras no decorrer das últimas décadas, como o adjetivo "baiano" tampouco é sempre lembrado para caracterizar esses artistas, que há décadas mantêm carreiras internacionais.…”