Entre arte e propaganda: fotografia e fotomontagem na vanguarda soviética

Abstract

RESUMO: Técnica que permite praticar uma arte figurativa e, assim mesmo, moderna, a fotomontagem é muito utilizada pelos artistas da vanguarda soviética. Usada, a princípio, em capas de livros e revistas, ilustrações e cartazes, será colocada a serviço dos objetivos do Partido Comunista por artistas como Klutsis, El Lissitzki e Rodtchenko. PALAVRAS-CHAVE: Arte. Política. Fotografia. Fotomontagem. Vanguarda soviética. Em meados da década de 1910, os dadaístas de Berlim, ao aderirem aos processos de montagem -combinação de imagens fotográficas de diferentes proveniências -, proclamam de uma só vez a morte da arte (tradicional) e a realidade do caos do mundo moderno, introduzindo em suas obras a experiência do choque. Derivada das características fundamentais da metrópole capitalista, tal experiência permite transpor para o interior da obra a percepção de uma transformação cada vez mais veloz, de uma comunicação simultânea, de um hibridismo não alheio à confusão entre real e artístico. A forma, como lembra Manfredo Tafuri, não deve ser mais buscada além do caos, e sim em seu interior, pois é dele que brota uma nova técnica de comunicação, capaz de conferir um novo valor a um universo considerado antes "sem qualidades" 2 . Também Adorno detecta a experiência do choque na utilização da montagem, mas a reporta não à vivência urbana, e sim à ação empreendida pelos artistas contra a "unidade orgânica" da obra. A negação da unidade, da 2. TAFURI,1973,p.78,87-88. A respeito da fotomontagem praticada pelo grupo dadaísta de Berlim, ver FABRIS, 2003, p. 11-57.

Percorrendo O Monumento Contínuo Nas Fotomontagens Do Superstudio

“…De acordo com Silva (2016, p. 41), em tal conjuntura o termo fotomontagem foi utilizado pela primeira vez em "Cidade dinâmica" (1919), de Gustav Klutsis (1895-1938, onde observam-se imagens que remetem a um futuro de progresso e transformação advindas da ideologia soviética (FABRIS, 2005, apud SILVA, 2016. Para Klutsis, o valor da fotomontagem seria a sua correlação com as demais formas de suporte artístico, como revistas, cartazes, cinema ou qualquer outro tipo de expressão que tivesse a máquina como referencial estético (DINIZ, 2018, p. 80).…”

Fotomontaje como agente revolucionario

“…In this sense, Tupitsyn (1999), Ades (2002) or Stoltzfus (2017) showing his deep discontent at the fact that his name did not appear associated with the project (Tupitsyn, 1999). Soviet social reality characterised by precarious employment and the lack of consumer goods (Fabris, 2005).…”