Construção, desconstrução: o legado do neoconcretismo

Abstract

Para os artistas ligados ao neoconcretismo brasileiro, a experiência construtiva resultaria do gesto extremo de passar a limpo e retomar em novo patamar as promessas extraviadas das vanguardas do construtivismo europeu, gesto, ao ver desses artistas, tantas vezes postergado na arte europeia e norte-americana da primeira metade do século xx.Palavras-chave: Neoconcretismo; arte brasileira contemporânea; construção; desconstrução. AbstRActFor the artists of Brazilian neoconcretismo, the constructive experience should result naturally from the extreme gesture of reconsidering and reappropriating in a new manner the lost promises of European constructivist avant-gardes, a gesture that, in the view of these artists, had been oftenly postponed in European and North American 20 th century art.

Efeitos da manipulação de uma obra de arte sobre o tempo subjetivo de pacientes com Doença de Parkinson

“…Assim, colocando em primeiro plano a significação da obra por meio da experiência no espaço circundante e da participação do espectador, o grupo neoconcreto era composto por um conjunto heterogêneo de artistas como Hélio Oiticica, Lygia Pape, Franz Weissmann, Wyllis de Castro, Amílcar de Castro e Lygia Clark (Carvalho, 2011;Salzstein, 2011).…”

“…Existem estudos que apontam que a percepção do tempo pode sofrer a influência de diferentes fatores (Eagleman, 2008), entre eles a apreciação de trabalhos artísticos, como a escuta musical (Bueno & Engelmann, 1976;Bueno, Firmino, & Engelmann, 2002;Bueno & Ramos, 2007;Cocenas-Silva, Bueno, Molin, & Bigand, 2011;Droit-Volet, Bigand, Ramos, & Bueno, 2010;Droit-Volet, Ramos, Bueno, & Bigand, 2013;Firmino & Bueno, 2008, 2016Firmino, Bueno, & Bigand, 2009;Ramos & Bueno, 2012a) e a observação de imagens de pinturas e esculturas (Nather & Bueno, 2006a, 2006b, 2011Nather, Bueno, & Bigand, 2013;Nather, Bueno, Bigand, & Droit-Volet, 2011;Nather, Fernandes, & Bueno, 2012Nather, Mecca, & Bueno, 2013). Entretanto, na literatura pesquisada encontrouse apenas o estudo de Davidson, Abbott e Gershenfeld (1974) que trata da questão da apreciação de obras de arte tridimensionais, a saber, esculturas, mas sem que os pesquisadores investigassem o processo de manuseio destas obras pelos participantes, sem relacionar a tarefa com a questão da vivência temporal.…”