“…Essa mudança pode ser constatada, por exemplo, na 3ª Sonata para Violino e Piano, que, emprega recursos como o "tematismo, fraseologias simétricas e figurações rítmicas simplificadas"97 (MENDES, 2009, p.94), características representativas da nova fase.Na carta, as informações sobre as novas obras aparecem associadas à menção de artistas comunistas como Louis Aragon 98 e Carlos Scliar 99 que, naquele momento, atuavam intensamente em Paris. A alusão a esses nomes é muito significativa e nos permite refletir sobre a influência do meio cultural nas criações de Santoro.MarceloRidenti (2011) refere-se à existência de um grupo de artistas brasileiros e latino-americanos em Paris, nos fins da década de 40 e início dos 50, ligados ao movimento comunista e ao Partido Comunista Francês. Segundo o autor, eles estavam alinhados com o realismo socialista formulado no período stalinista, e realizavam, através de sua arte, a propaganda dessa ideologia, e a repulsa à cultura burguesa, "tida como decadente e pessimista, expressa no 'formalismo' " (RIDENTI, 2011, p.165).…”