2012
DOI: 10.1590/2237-266024243
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Abstract: RESUMO -Corpo e Corporeidade no Teatro: da semiótica às neurociências. Pequeno glossário interdisciplinar -Este texto aborda os conceitos de corpo e corporeidade, levantando um léxico de palavras que pretendem funcionar como instrumento por intermédio do qual pensa-se uma nova teatrologia. Discute-se a distinção entre corpo e carne e sua junção teórico-prática na noção de corporeidade. Da mesma forma, convoca-se autores como Marcel Jousse, Richard Schechner, Jean-Marie Pradier, entre outros para ampliar o espe… Show more

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“…The actor realizes that it is in their own body that they experience the show It is thanks to this perception that they live, understand and respond to the spectacle. The Master students realized, experienced and reacted to the show (20) . Thanks to this catharsis, the Master students were able to understand objectively certain circumstances and situations experienced by people with visual impairment and became aware of how they would feel if they were in the place of these people.…”
Section: Discussionmentioning
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“…The actor realizes that it is in their own body that they experience the show It is thanks to this perception that they live, understand and respond to the spectacle. The Master students realized, experienced and reacted to the show (20) . Thanks to this catharsis, the Master students were able to understand objectively certain circumstances and situations experienced by people with visual impairment and became aware of how they would feel if they were in the place of these people.…”
Section: Discussionmentioning
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“…I understood on a deeper level, that I could do that." 90 Maybe the compromise that Abramović found between performance art and theatre, with which she goes beyond the polarity Acting/Not-Acting, 91 lies exactly in this acknowledgment. "In a performance I become, somehow, not like a mortal."…”
Section: Two Iconic Womenmentioning
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“…E assim, compreenderemos na prática diária que os discursos do movimento, do som e da imagem operam a composição de uma experiência em que o artista está inteiro no que se propõe a fazer, de modo que tenha autonomia para criar formas de articular a liberdade de sua expressão(FLUSSER, 2014).Partindo desse pensamento e com a inspiração advinda do curso ofertado por Vianna, Miller e Grisolli nos anos 1970, optei por uma reformulação da escrita, apresentando o termo corposompalavra, uma composição sem a separação disciplinar, que se afasta do dualismo usual das práticas de corpo e voz. Elegi o termo corposompalavra, pois, compreendo que essa escrita é um equilíbrio tônico da expressão, uma palavra que recebe o acento justo, traduzindo suas direções sem dicotomias.…”
unclassified
“…O movimento expressivo, por esse ponto de vista, parece um constante tensionamento-relaxamento entre o amorfo e a forma e "representa, portanto, a forma assumida pelo corpo ao existir; e é interiormente animado pela articulação do sentir e do moverse, assim como pela tensão próximo-distante, espaço próprio -espaço alheio, eu -outrem [...]." corporal no teatro ocidental atingiu seu protagonismo apenas no século XX(DE MARINIS, 2019).No teatro britânico, por exemplo, o termo "diretor de movimento" aparece entre 1950 e 1960, Segundo a autora, o termo expressão corporal, que compõe os currículos básicos de cursos de formação de atores, teria sido marcado ao longo dos anos "pela imprecisão no tocante aos conteúdos abordados; muitas atividades diferentes (em objetivos, conteúdo programático e estratégias utilizadas) são utilizadas sob este nome genérico"(AZEVEDO, 2009, p. 258).Embora não haja exatidão em relação à origem da expressão corporal, existem discussões práticas e teóricas que refinam e sintonizam os objetivos da disciplina, como pode ser notado nos trabalhos de PatríciaStokoe (1967),Stokoe e Harf (1987),Chalaguier e Bossu (1973) e LolaBrikman (2014),Beuttenmüller e Laport (1974), por exemplo. No Brasil, o termo atingiu o seu auge nas décadas de 1960 e 1970, "um período de grande cerceamento e censura às artes: o teatro é obrigado a falar pouco, é a vez do corpo, e os grandes mestres [da expressão corporal] são os Vianna [Klauss e Angel]" (AQUINO, 1993, p. 116 -Acréscimos nossos), e essa necessidade de 'falar' com o corpo "repercutiu nas escolas de teatro, que inovaram, instituindo a disciplina de expressão corporal, que habilitava o ator para além das matérias até então ministradas, como a esgrima, a yoga e o balé clássico" (TAVARES, 2010, p. 34 -Grifo da autora).Klauss Vianna, em manuscrito 8 no qual refletia sobre o tema, escreveu que "[o] processo de expressão corporal na mesma medida em que vai desverbalizando -tornando as palavras cada vez mais sem sentido, vai ampliando a percepção visual, táctil e motora"(VIANNA, p.…”
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