2017
DOI: 10.1590/1806-9584.2017v25n3p1393
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Abstract: Resumo: Neste texto, pretende-se destacar as principais questões referentes às relações de gênero no cinema, apresentando uma análise crítica da participação da mulher, em diferentes papéis, tanto na atuação quanto na direção cinematográfica. A crítica feminista do cinema leva em conta, também, as expectativas do público em um contexto histórico-social, e contribui para a reflexão sobre a postura de resistência de algumas cineastas. São destacadas, ainda, as relações entre as mulheres e o cinema no Brasil, nas… Show more

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“…Ou seja, uma mulher representada enquanto sujeito complexo, em uma multiplicidade de papéis e que se distancie da construção do discurso patriarcal 'oficial', observando-se a interseccionalidade referente à raça, sexualidade, classe social, dentre outros marcadores de identidade da mulher, os quais fazem com que, cada vez que apareça a palavra mulher, ainda que esteja no singular, seja representativa de um amplo sentido plural. (Kamita 2017(Kamita , 1395 Nesse sentido, ao ampliarmos essa prática para uma pluralidade não apenas de gênero, mas também de raça, classe, território, geração, etc., se torna possível o desenvolvimento de um cinema que construa imagens, sons e narrativas mais representativas em relação à diversidade de pessoas e realidades, que dá também atenção aos outros sentidos, não apenas à visão. Como sugere Kamita, a simples presença de mulheres (ou de outros grupos com pouco espaço na produção audiovisual) atrás das câmeras não se traduzirá necessariamente em um discurso destoante das narrativas normalmente reproduzidas nesse cinema, mas defendemos que uma maior pluralidade -principalmente nos cargos de chefia -na equipe e no elenco já é um movimento de resistência, que de diversos modos tensiona com as estruturas e os olhares hegemônicos da prática cinematográfica.…”
Section: Mulheres Cinematografia E O Poder Do Olharunclassified
“…Ou seja, uma mulher representada enquanto sujeito complexo, em uma multiplicidade de papéis e que se distancie da construção do discurso patriarcal 'oficial', observando-se a interseccionalidade referente à raça, sexualidade, classe social, dentre outros marcadores de identidade da mulher, os quais fazem com que, cada vez que apareça a palavra mulher, ainda que esteja no singular, seja representativa de um amplo sentido plural. (Kamita 2017(Kamita , 1395 Nesse sentido, ao ampliarmos essa prática para uma pluralidade não apenas de gênero, mas também de raça, classe, território, geração, etc., se torna possível o desenvolvimento de um cinema que construa imagens, sons e narrativas mais representativas em relação à diversidade de pessoas e realidades, que dá também atenção aos outros sentidos, não apenas à visão. Como sugere Kamita, a simples presença de mulheres (ou de outros grupos com pouco espaço na produção audiovisual) atrás das câmeras não se traduzirá necessariamente em um discurso destoante das narrativas normalmente reproduzidas nesse cinema, mas defendemos que uma maior pluralidade -principalmente nos cargos de chefia -na equipe e no elenco já é um movimento de resistência, que de diversos modos tensiona com as estruturas e os olhares hegemônicos da prática cinematográfica.…”
Section: Mulheres Cinematografia E O Poder Do Olharunclassified
“…Desta forma, as narrativas audiovisuais do cinema, ainda hoje, representam o gênero feminino por meio de estereótipos que envolvem aspectos históricos e socioculturais de comportamento normativo, reproduzindo ideologias dominantes e discursos oficiais do gênero masculino. Nessa dialética, quando a representação feminina "está de acordo com o discurso oficial de dado momento histórico é amplamente divulgada, já a representação que não se insere nos moldes tradicionais ou na ótica de uma cineasta com posicionamento crítico não terá a mesma visibilidade" (KAMITA, 2017(KAMITA, , p. 1394. Sendo assim, o gênero feminino é constituído com base no patriarcado, criando uma objetificação da mulher e reforçando a hierarquia sexual entre os gêneros.…”
Section: O Feminino Nas Narrativas Audiovisuais Do Cinema: Algumas Reflexõesunclassified
“…A ausência das mulheres por trás das câmeras pode ser justificada por fatores sociais, políticos, econômicos e culturais, algo que os estudos de gênero questionam pela falta do olhar para o feminino na história . Essa característica, isto é, a inclusão do feminino, começou a ganhar espaço, timidamente, a partir da ascensão do discurso feminista, que levou a um cinema com algumas mulheres a partir dos anos 80 (SOUZA, 2016;TANRIÖVER, 2016;KAMITA, 2017).…”
Section: As Mulheres Na Produção Cinematográficaunclassified
“…O mercado ainda não vê o público feminino como parcela significativa para as grandes produções, sendo limitada a pequenos nichos, como o gênero de comédia romântica (SILVERSTEIN, 2010;EZZEDEEN, 2015). Logo, ao retratar as mulheres no cinema, inúmeras barreiras ao avanço da representação feminina no mercado cinematográfico são observadas, seja na frente, seja por trás das câmeras (KAPLAN, 1995;2004;LAUZEN & DOZIER, 1999;EZZEDEEN, 2015;TANRIÖVER, 2016;KAMITA, 2017).…”
Section: As Mulheres Na Produção Cinematográficaunclassified