“Na estepe”, de Samanta Schweblin: um exemplo de fantástico contemporâneo, na sequência do cânone consagrado por Cortázar

Abstract

ResumoA poética de Samanta Schewblin, no conto "Na estepe", apresenta um esquema mecâ-nico e reiterado no uso de procedimentos próprios dos discursos fantásticos contemporâneos, como, em especial, a falta de informações sobre o objeto que motiva a narração, o que se constitui canônico desde "Casa tomada", de Julio Cortázar. Nesse caso, o emprego do "sujeito tácito" (nome implícito) cria a atmosfera fantás-tica, inquietante etc., estratégia semelhante a de um nome explicitado, mas do qual o leitor ignora o referente. Esses são procedimentos bastante estudados em relação a Cortázar, que os emprega bastante. A adoção desse recurso por Cortázar justifica as afirmações dos críticos de que Schewblin segue a tradição consagrada por seu ilustre predecessor. É essa a perspectiva a partir da qual se pretende ler "Na estepe", de Samanta Schewblin, entre mundos possíveis da ficção fantástica. Palavras-chave: novos discursos fantásticos; fantástico contemporâneo; mundos possíveis da ficção; estratégias de construção narrativa; insólito ficcional. AbstractThe poetry of Schewblin Samanta, in the story "On steppe", proposed a mechanical and reiterated scheme of fantastic contemporary procedures of the speeches, particularly the nonexistence of information about the motivating object of the narrative, which it was established as canon from "House taken" by Julio Cortazar. In this case, the use of "tacit subject" (default name) creates fantastic, or disturbs atmosphere and so on, similar to the name in an explicit strategy but ignored by the reader. These procedures are fairly analyzed for Cortazar, who frequently uses them. The adoption of this Resumen La poética de Samanta Schewblin, en el relato "En la estepe", propone un esquema mecánico y reiterado en el uso de procedimientos propios de los discursos fantásticos contemporáneos, como la falta de información sobre el objeto que motiva la narración, un procedimiento que se constituyó en canon desde "Casa tomada" de Julio Cortázar. En este caso el uso del "sujeto tácito" (nombre implí-cito) crea la atmósfera fantástica o desasosegante, estrategia semejante a la de un nombre explicitado, pero del cual el lector ignora el referente. Estos son procedimientos bastante analizados respecto a http://dx