Este artigo apresenta, de maneira sintética, a evolução da história das artes visuais como disciplina do conhecimento na cultura ocidental. Incipiente no Renascimento italiano, consolidada no século XVIII, a historiografia das imagens e dos objetos artísticos conheceu um desenvolvimento exponencial de seus horizontes, métodos e interesses no século XIX. No século XX, vários historiadores dotaram-na de sua autonomia e consistência científicas. Enfatizando antigamente os patrimônios e as escolas «nacionais», a historiografia da arte se beneficia hoje do diálogo com outras ciências humanas, fazendo das imagens um objeto de investigação rico e fascinante num âmbito mais globalizado.
RESUMO O fato de a arte ter sido e ser ainda vinculada a uma ideia moral consolida a crença histórica na sua capacidade de determinar (re)ações a partir das proposições que ela destina ao público. A arte, sobretudo na fase moderna e contemporânea, possuiria a força singular de afetar o espectador segundo um mecanismo de “gozo” que garantiria como, ao ver, eu entenderia naquilo que olho uma motivação a agir no mundo para responder a uma injunção moral presente na obra. Para pensar essa crença, que interessa, em primeira instância, a compreensão do trabalho de muitos artistas, Hans-Robert Jauss providencia argumentos decisivos. As análises de Giorgio Agamben sobre a função da “liturgia” antiga revelam-se fundamentais, também, para cernir ainda mais intensamente o que está em jogo nessa crença na possibilidade de as obras terem um efeito moral mobilizador sobre aqueles que as recebem. Todavia, cabe a Jacques Rancière questionar se o gozo estético proporcionado por essa liturgia dispara verdadeiramente no espectador uma motivação a agir.
Duarte 5) have recently been added the critical writings of Walter Zanini (1925-2013 ; his thesis was supervised by André Chastel) and the critical oeuvre of Roberto Pontual (1939-1992). The first collection, with short introductory chapters written by Cristina Freire, who is working today as an exhibition curator in the same institution as her illustrious predecessor, the Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo, MAC-USP (which was directed by Walter Zanini from 1963 to 1978) is rich twice over: on the one hand in photographic reproductions attesting to major curatorial work, from the 1950s to the 1980s, and continuing with the 16 th and 17 th São Paulo Biennials (1981 and 1983); on the other hand in texts written by the same hand throughout his lengthy career. This publication is something more than a mere tribute. Walter Zanini took part in the project, re-read and altered some of his writings, and had interviews transcribed by his interlocutor in the book's first part. He reconstructs the museological dynamics of an important cultural institution in São Paulo. This book was lacking. Let us thank Cristina Freire for her outstanding work.
Duarte 5) se sont ajoutés récemment les écrits critiques de Walter Zanini (1925-2013 ; il fit sa thèse sous la direction d'André Chastel) et l'oeuvre critique de Roberto Pontual (1939-1992). Le premier recueil, doté de courts chapitres introductifs écrits par Cristina Freire, qui travaille aujourd'hui comme commissaire d'expositions dans la même institution que son illustre prédécesseur, le Musée d'Art Contemporain de l'Université de São Paulo, MAC-USP (dont Walter Zanini fut le directeur de 1963 à 1978), est doublement riche : d'une part en reproductions photographiques témoignant d'un important travail curatorial, des années 1950 aux années 1980, se poursuivant avec les seizième et dix-septième Biennales de São Paulo (1981 et 1983) ; d'autre part en textes écrits par le même tout au long de sa carrière. Cette publication dépasse le simple hommage. Walter Zanini a participé au projet, relu et modifié certains de ses textes, eu des entretiens retranscrits par son interlocutrice dans la première partie du livre. Il reconstruit la dynamique muséologique d'une importante institution culturelle de São Paulo. Ce livre manquait. Remercions Cristina Freire pour son remarquable travail. 2 Tout aussi nécessaire est le recueil des écrits de Roberto Pontual, poète et critique à Rio de Janeiro, où il écrivait dans la presse, principalement le Correio da Manhã et, entre 1974 Walter Zanini et Roberto Pontual : deux engagements critiques au Brésil Critique d'art, 42 | 2014
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