In Remate de males (1930), the fourth modernist book of Mário de Andrade, the first poem of the group Tempo da Maria-"Moda do corajoso"-has a lyrical voice that wavers between the consciousness of the absurdity of his love for a married woman and, at the same time, the awareness of been overwhelmed by it. As a reader of Freud, Mário de Andrade is concerned of the process of sublimation and repression-the so called "sequestration of the absent lady"-found by him in Brazilian popular culture and also present is his verses. Moreover, there is in the poem the reinvention of the popular Brazilian musicality. The careful study of the verses of "Moda do corajoso" shows, therefore, the sublimation of desire for a prohibited lady, as well as the influence of music in Mário de Andrade's thought, constant concern that can be found in his verses.
A escrita poética é marcada pelo diálogo com obras que se configuram como matrizes da criação, processo cujos vestígios podem ser percebidos em bibliotecas de escritores, arquivos pessoais, manuscritos e correspondência, entre outros. Como parte do ato criativo, destaca-se a reformulação de textos, procedimento empregado de maneira constante por poetas, em busca da expressão formal mais apurada, tendo em vista que a literatura, em seu diálogo consigo mesma, oferece aos escritores a possibilidade de comunicação entre poemas de sua autoria ou de autoria diversa. Neste dossiê da Revista eLyra, estão contemplados os diálogos praticados pelos poetas, com base na retomada de textos anteriores, no intuito de transformá-los, rediscuti-los, parafraseá-los ou parodiá-los em um novo poema, lançando mão de procedimentos diversos de reescritas, tais como paráfrase, paródia, colagens, tradução, deslocamentos de versos ou partes de poemas já publicados. O número da Revista eLyra que se volta à reescrita poética guarda espaço para a Poesia, seção de abertura do volume, em que estão poemas dos escritores contemporâneos
No poema longo “A meditação sobre o Tietê”, do escritor modernista brasileiro Mário de Andrade, publicado postumamente em Lira paulistana, em 1945, o eu lírico, como Narciso, se vê projetado nas águas do Tietê, a partir da ponte das Bandeiras, em São Paulo, ocupando, ao mesmo tempo, o espaço da vida cotidiana – a ponte – e o espaço das águas, lugar de morte, já que, apesar de estar sobre o rio, ele se vê misturado às águas, observando, por meio da sua imagem espelhada, o percurso de intelectual e de poeta. Assim, nos versos, a voz que canta tem origem tanto no além como na vida, situada, portanto, numa terceira margem, já que, após ter percebido a falta de lugar para a poesia, no contexto político em que se insere, volta-se para o abismo do rio, numa entrega sacrificial em que procura, mesmo que de maneira remota, uma forma de renascimento.
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